"Dzelzs lēdija", kas veica izrāvienu rūpnieciskajā dizainā un tika aizmirsta: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Marianne Brandt bija viena no retajām sievietēm Bauhausā, un metāla darbnīcā viņa bija pirmā un vienīgā. Brendas futūristiskie komplekti mūsdienās tiek uzskatīti par mūsdienu industriālā dizaina priekšgājējiem, produkti pēc viņas projektiem tiek ražoti rūpnīcās līdz mūsdienām. Bet Bauhausa "dzelzs dāmas" dzīves ceļš nebija viegls.

Marianne uzzināja par Bauhaus esamību 1923. gadā. Viņai bija trīsdesmit gadu, aiz pleciem - divi Saksijas Lielhercogistes Mākslas augstskolas diplomi glezniecībā un tēlniecībā. Nejauši apmeklējot izstādi "State Bauhaus: 1919 - 1923", Marianne bija vienkārši šokēta par redzēto. Viņai it kā atklājās lielas zināšanas, kurām viņai vajadzētu veltīt savu dzīvi. Vakarā pēc izstādes apmeklējuma viņa iznīcināja visus savus pagātnes darbus, un 1924. gada 1. janvārī kā studente iegāja Bauhausā. Šeit nebija nozīmes visai viņas iepriekšējai mākslinieciskajai pieredzei: Mariannei bija jāapzinās dizaina zinātne no paša sākuma, no propedeitikas kursiem.

Pēc tam Marianna apgalvoja, ka nav devusies studēt dizainu pēkšņa impulsa ietekmē - vienkārši viņas vīrs nodarbojās arī ar vizuālo mākslu, un kādam vajadzēja pabarot ģimeni, un Marianna nolēma mainīt savu profesiju uz daudzsološāku viens.

Atrodoties Bauhaus un pārvēršoties no skatītāja par studentu, Marianne piedzīvoja vilšanos un apjukumu. Viņai nepatika Bauhausa glezna - viņa nejuta tajā attīstības iespēju. Viņa jutās neērti tekstilizstrādājumu darbnīcā (kur bija galvenā "vieta sievietēm" Bauhausā). Mēbeļu izgatavošana no koka ieinteresēja Mariannu, taču viņai tas bija fiziski par grūtu. Noslēgumā Lāslo Moholy-Nagy, kurš viņai jau bija iemācījis foto kolāžas mākslu, uzaicināja viņu strādāt metāla darbnīcā.

Kā studentei Mariannai bija visgarlaicīgākais darbs, taču viņai šķita, ka sākumam nevajadzētu būt vieglam. Patiesībā darbnīca sākotnēji viņu pieņēma nelaipni, bet laika gaitā Marianna pierādīja, ka spēj rīkoties ar metālu ne sliktāk par vīriešiem un beidzot ieguva kolēģu cieņu.

Darbs ar metālu prasīja ne tikai intuīciju, gaumi un vēlmi pēc radošiem eksperimentiem, bet arī ņemt vērā ražošanas tehnoloģiju, materiālu īpašības un objektu funkcionālās īpatnības. Tas bija 1924. Pārsteidzoši, bet tieši Mariannas projekti no šī perioda, neērtā mācekļa perioda, kļuva par slavenāko - piemēram, viņas tējkanna.

Gadu vēlāk Marianna uz laiku pameta Bauhaus - pirmā Eiropas dizaina skola piedzīvoja grūtus laikus, pārceļoties no Veimāras uz Desu. Brenda atgriezās pie vīra Parīzē, bet nevarēja atrast sev vietu. Sākumā neracionāli, bet pēc tam diezgan apzināti viņa sasmalcināja žurnālu un avīžu lapas - no malas tas, protams, izskatījās ārprātīgi. Marianne ir radījusi kolāžas, kas veltītas mūsdienu sievietes dzīvei, kura vēlas izbaudīt radošumu, zināšanas, brīvību un seksu, bet pastāvīgi saskaras ar aizspriedumiem, ierobežojumiem un pazemojošu vīriešu spriedumu.

Kad Bauhaus atguvās no pārcelšanās, Mariannei tika piedāvāta studija dzīvojamā ēkā un vieta darbnīcā. Marianna sāk iesaistīties ne tikai savos projektos, bet arī organizatoriskajās aktivitātēs, un 1928. gadā nonāk darbnīcas priekšgalā, kur sākotnēji tika uzskatīta par “nederīgu darbam”. Brendas attīstība Bauhaus ienesa taustāmus ienākumus, viņas skolotāja pat uzskatīja, ka lielākā daļa veiksmīgo Bauhaus projektu pieder Mariannai. Ar tik kolosālu darbu viņa atrada laiku tālākizglītībai, izvēloties fotogrāfiju kā nākamo specialitāti.

Gadu vēlāk Mariannas vārds tika ierakstīts dizaina teorijas attīstības vēsturē. Viņa, jūtot sevī pietiekami daudz spēka un pieredzes, iesaistījās diskusijās par Bauhaus lomu mākslas un rūpniecības attīstībā. Naum Gabo publicēja kritisku rakstu par viņu darbību, nosaucot Bauhaus stilu par virspusēju un ilustrējot viņa tēzes ar Brendas darbu un viņas darbnīcu. Marianne atbildēja ar programmatisku tekstu "Bauhaus stilā", kur viņa uzsvēra skolas "projektēšanas inženieru" racionālo, uz pētniecību un praksi orientēto pieeju.

Bet pēc pāris mēnešiem Marianne nolēma pamest viņu darbnīcu. Viņu kaitināja administratīvā darba pārpilnība un dīkstāves pļāpāšana, un viņa vēlējās nodarboties ar dizainu. Laszlo Moholy -Nagy sniedza viņai tik greznus ieteikumus, ka iepriekšējais skolas direktors Valters Gropius bez vārda aizveda viņu uz savu dizaina biroju Berlīnē, bet viņa tur strādāja tikai sešus mēnešus - nezināma iemesla dēļ Gropius, kurš viņu vispār slavēja., pārstāj viņu iecelt projektēšanai pēc pasūtījuma.

Marianna dodas uz rūpnīcu Ruppelwerk, kur situācija viņai izrādās vēl sliktāka - viņa zaudē gan radošo brīvību, gan jebkādu radošu komunikāciju. Tomēr pati rūpnīca ir daudz parādā Mariannei, kura tur veiksmīgi attīstīja Bauhaus idejas.

Trīsdesmito gadu sākumā Vācijā iestājās ekonomiskā krīze, Bauhaus slēdza nacistu valdība, un tās bijušie darbinieki, kuri palika Vācijā, zaudēja jebkādas iespējas atrast normālu darbu. Marianne šķīrās no vīra, eļļas glezniecības nodarbības nenesa viņai ne ienākumus, ne slavu. 1945. gadā viņas māja tika iznīcināta bombardējot, un lielākā daļa arhīva tika zaudēta …

Valters Gropiuss, kuram izdevās emigrēt uz ASV, atbalstīja viņu ar vienkāršām paciņām - miltiem, cukuru, naglām … Marianne bija viņam līdz asarām pateicīga pat par šiem sīkumiem.

VDR bija negatīva attieksme pret Bauhaus darbību, bet Marianne palika tur un pat mācīja rūpniecisko dizainu Drēzdenes Mākslas skolā - tiesa, ne uz ilgu laiku. Tajā pašā laikā produkti pēc Branta projektiem tika ražoti Itālijā - bet dizainers par to nesaņēma ne santīma.

Neskatoties uz visām grūtībām un grūtībām, Marianne Brand dzīvoja ilgu mūžu un kā dizainere - mūžīgu. Viņa nomira astoņdesmit deviņu gadu vecumā, un viņas dizaini tiek ražoti vēl šodien.