"Jan van Eyck was here": Kā mākslinieks radīja, no kura sākās ziemeļu renesanses laikmets

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Ziemeļu renesanses glezna, kas kļuva par Eiropas atmodas sekas no viduslaiku stagnācijas, atšķiras no Itālijas renesanses darbiem. Šī oriģinalitāte ir atsevišķu meistaru radošā ceļa rezultāts - tie, kas nosaka toni visai šī laikmeta vizuālajai mākslai. Starp šādiem māksliniekiem parasti tiek minēts Van Eiks, iespējams, arī tāpēc, ka eļļas glezniecības tehnikas un krāsu sastāvs ir viņa izgudrojums.

Holandiešu renesanses gleznotājs

Jans van Eiks (Jan van Eyck), lielā mērā pateicoties kuram radās holandiešu renesanse, dzimis Maaseikas pilsētā netālu no Māstrihtas, Limburgas provincē. Precīzs viņa dzimšanas gads nav zināms - tiek pieņemts, ka mākslinieks ir dzimis no 1385. līdz 1390. gadam. Van Eika studijas noteikti ietekmēja fakts, ka viņa vecākais brālis Huberts bija pieprasīts mākslinieks. Viņš Janam deva zīmēšanas nodarbības. Pēc tam brāļi daudz strādāja kopā, izpildot pasūtījumus altāru krāsošanai katedrālēs.

Jaunākais van Eiks, papildus glezniecībai - viņa pamatnodarbošanās, interesējās par ģeogrāfiju, ģeometriju, ķīmiju un, pateicoties savām spējām, bija labā stāvoklī ar muižniecību. Viņš sāka kalpot Bavārijas grāfam Johanam, kura tiesa bija Hāgā, un vēlāk kļuva par Burgundijas hercoga Filipa III Labā galminieku. 1427. gadā hercogs van Eiku nosūtīja uz Portugāli, lai uzgleznotu savas topošās līgavas, princeses Izabellas, portretu. Mākslinieks radīja divus attēlus, vienu Filipam nosūtīja pa jūru, otru pa sauszemi, taču abi portreti līdz mūsdienām nav saglabājušies. Pats Van Eiks ar kāzu kortežu atgriezās Flandrijā.

Viens no nozīmīgākajiem van Eika darinājumiem tiek uzskatīts par Gentes Svētā Bavo katedrāles altāri, pie kura gleznas sāka darboties brālis Huberts. 1426. gadā vecākais van Eiks nomira, un jaunākais Jans jau pabeidza darbu pie altāra. Kā atzīmē mākslas vēsturnieki, pat ja van Eiks savā karjerā nebūtu radījis neko, izņemot Ģentes altārgleznu, vēsturē viņš joprojām būtu palicis viens no lielākajiem agrīnās renesanses pārstāvjiem. Uz altāra 24 paneļiem attēlotas 258 figūras, un viss darbs demonstrē jauno, vaņeikisko glezniecības stilu, kas vēlāk attīstīsies citu holandiešu mākslinieku vidū un kļūs par Ziemeļu renesanses iezīmi.

Atkāpjoties no viduslaiku tradīcijām vizuālajā mākslā, van Eiks, saglabājot reliģiskās tēmas lielākajā daļā savu darbu, paļāvās uz reālismu. Viņš lielu uzmanību pievērsa detaļām, kas, no vienas puses, piešķīra sižetam precizitāti, objektivitāti un, no otras puses, bieži vien bija ar izteiktu simbolisku raksturu. Bībeles varoņi un svēto figūras van Eikā tika ievietoti ikdienišķā, „zemes” vidē, kur katrs elements tika rūpīgi un ar mīlestību attēlots. Šajā ziņā ietekmi uz van Eika darbu atzīmē cits holandiešu mākslinieks Roberts Kampens, kuru tagad dēvē par Ziemeļu renesanses tradīciju priekšteci.

Kampens tiek uzskatīts par iespējamo Flemālijas altāra un Merodes altāra gleznu autoru, kas izpildīts ar daudz lielāku reālismu nekā visi tā laika radītie katedrāles glezniecības darbi. Diemžēl ir grūti noteikt precīzu agrīnās renesanses mākslinieku darbu autorību, jo līdz 15. gadsimtam nebija paražas parakstīt viņu gleznas.

Van Eika gleznu simbolisms un noslēpumi

Te atkal Jans van Eiks kļuva par novatoru - viena no pirmajām mākslinieka parakstītajām gleznām saucas "Arnolfini pāra portrets". Tas, iespējams, ir vispazīstamākais holandiešu meistara darbs - un šo reputāciju ir izpelnījusies gan pārsteidzošā rakstīšanas kvalitāte, kas rada trīsdimensiju telpas efektu, gan iegremdēšanās interjerā uz audekla, gan neskaidra interpretācija par to, kas notiek attēlā, kā arī atsevišķu intriģējošu detaļu nozīme.

Vanam Eikam tiek piešķirta eļļas krāsu izgudrotāja slava - patiesībā viņš uzlaboja tā laika mākslinieku izmantoto kompozīciju. Eļļas krāsas tiek ražotas kopš 12. gadsimta, taču šīs krāsas ilgu laiku izžuvušas, un, žāvējot, tās ātri zaudēja krāsu un saplaisāja. Van Eika plašās intereses un zināšanas ķīmijas jomā palīdzēja māksliniekam pilnveidot kompozīciju, ļaujot krāsas uzklāt slāņos, gan blīvos, gan caurspīdīgos. Daudzslāņu otas vilcieni ļāva panākt trīsdimensiju attēlu, gaismas un ēnas spēli-tas kļuva par flāmu glezniecības stila iezīmi.

Visticamāk, glezna attēlo tirgotāju Džovanni di Nikolao Arnolfīni laulības laikā. Darbs joprojām rada strīdus un atšķirības sižeta interpretācijā. Neapšaubāmi, jebkurā gadījumā tas, ka šis van Eika darbs ir pirmais pāru portrets Eiropas glezniecības vēsturē. Interesants mākslinieka paraksts. Tas ir novietots nevis gleznas apakšā, bet starp lustras un spoguļa attēliem. Diezgan negaidīti ir vārdi "Jan van Eyck was here" - tas atgādina ne tik daudz autora parakstu, cik pierādījumu viņa klātbūtnei noteiktā oficiālā pasākumā.

Citi jautājumi rodas, piemēram, aplūkojot līgavas figūru - acīmredzot, ka viņa nav stāvoklī, neskatoties uz šķietamajām pazīmēm, uz nomestām kurpēm, kas atspoguļojas spogulī aiz vīrieša un sievietes muguras, un vairākiem simboliem, kuras risinājums ir interesants pat pēc vairāk nekā pus gadu tūkstošiem kopš attēla tapšanas.

Vecie priekšmeti un jauna glezna

Ievērojama van Eika mantojuma daļa ir veltīta reliģiskiem priekšmetiem, starp tiem - liels skaits Jaunavas Marijas attēlu. Van Eyck Madonnas ir izvietotas ļoti reālistiskos interjeros, kur katra detaļa ir rūpīgi uzrakstīta. Tajā pašā laikā autore mēdz pārkāpt proporcijas - kā gleznā "Madonna baznīcā", kur Marijas figūra tempļa iekšienē šķiet nedabiski liela.

"Kanclera Rolena Madonna" slavēja padomnieku Filipu Labo, Burgundijas un Brabantes kancleri. Visticamāk, gleznu ģimenes kapelai pasūtīja Rolena dēls. Audeklā attēlotas trīs figūras - Jaunava Marija, zīdainis Jēzus un pats kanclers. Bet skatītāja uzmanība nevar pievērsties ainavai, kas, pateicoties logam, ir sadalīta trīs daļās: aiz kanclera figūras redzamas mājas un pilsētas ēkas, aiz Madonnas - baznīcas. Upe atdala šīs divas daļas, novilkot robežu starp laicīgo un garīgo. Upes krastus simboliski savieno tilts.

Kopš 1431. gada mākslinieks dzīvoja Brige, kur uzcēla māju un apprecējās. Pirmā no desmit van Eika un viņa sievas Margaretas bērnu krusttēvs bija hercogs Filips Labais. Mākslinieks nomira 1441. gadā. Holandiešu mākslas kritiķis Karels van Manders par van Eika karjeru runāja šādi:

Ziemeļu renesansei ir savas iezīmes. Atšķirībā no itāļu renesanses meistariem van Eiks un viņa sekotāji gāja jaunas mākslas radīšanas ceļu, nevis atdzīvināja senās tradīcijas. Holandieša gleznās viņa personība tiek lasīta cilvēka ārējā izskatā, un visa kompozīcija ir harmoniska un pārdomāta, pateicoties telpas vienotībai. Van Eiks atklāja arī vairākas glezniecības tehnikas, piemēram, trīs ceturtdaļas pagriezienu. Un, bez šaubām, viņa darbs ir informācijas krātuve par ikdienas dzīvi, modi, to laiku tradīcijām, sava veida dokumentālā filma no renesanses perioda.

Pagājušo gadsimtu attēli, kas ir kļuvuši par pagātnes laikmeta spoguli, savukārt dažreiz saglabā spoguļu noslēpumus - bieži neatrisināts.