Satura rādītājs:

Pārsteidzošas Titiāna gleznas alegorijas: kurš kalpoja kā prototipi izcilajai itāļu valodai
Pārsteidzošas Titiāna gleznas alegorijas: kurš kalpoja kā prototipi izcilajai itāļu valodai

Video: Pārsteidzošas Titiāna gleznas alegorijas: kurš kalpoja kā prototipi izcilajai itāļu valodai

Video: Pārsteidzošas Titiāna gleznas alegorijas: kurš kalpoja kā prototipi izcilajai itāļu valodai
Video: Eugene Onegin by Alexander Pushkin, an animated summary - YouTube 2024, Marts
Anonim
Ticiāns Vecellio. Pašportrets. / "Apdomības pārvaldītā laika alegorija"
Ticiāns Vecellio. Pašportrets. / "Apdomības pārvaldītā laika alegorija"

Viņa dzīves laikā Titian Vecellio da Cadore laikabiedri saņēma titulu "Gleznotāju karalis un karaļu gleznotājs". Viņš tika uzskatīts par sava laika labāko portretu gleznotāju, un tikt uzņemtam uz viņa audekla nozīmēja iegūt mūžīgo nemirstību. Kuru lielais titāns iemūžināja uz vēlā perioda alegoriskā audekla - tālāk apskatā.

Pašportrets. Autors: Tiziano Vecelio
Pašportrets. Autors: Tiziano Vecelio

Ticiāns dzīvoja ilgu un auglīgu radošo dzīvi, kas aptvēra gandrīz trīs ceturtdaļas nemierīgā 16. gadsimta. Viņam bija jāizdzīvo gan augstākās ziedēšanas gadi, gan visas Itālijas renesanses kultūras visdziļākās krīzes gadi. Būdams plaši pieprasīts, viņš izpildīja karaļu un pāvestus, kardinālus, hercogus, prinčus un tika atzīts par labāko Venēcijas gleznotāju, kad viņam nebija pat 30 gadu. Šī lielā laikmeta ģeniālā meistara mākslinieciskais mantojums apjomā pārspēja Leonardo da Vinči, Rafaēla un Mikelandželo darbus.

“Apdomības pārvaldītā laika alegorija.” (1565-1570). 75, 6 x 68, 7 cm. Autors: Tiziano Vechelio. (Londona, Nacionālā galerija)
“Apdomības pārvaldītā laika alegorija.” (1565-1570). 75, 6 x 68, 7 cm. Autors: Tiziano Vechelio. (Londona, Nacionālā galerija)

Ārkārtīgi vecumdienās, dzīvojot savas dienas vienatnē un pārdomājot piedzīvoto, Ticiāns acīmredzot atcerējās savu veco glezniecības-alegoriju "Trīs laikmets" (1512) un, reaģējot uz savām pārdomām, mākslinieks uzrakstīja neparastu audeklu "Laika alegorija" pārvalda Prudence”, kuras augšpusē viņš latīņu valodā ierakstīja:, kas tulkojumā skan:. Šis vēstījums, kas ir atslēga šī audekla alegorijas atšifrēšanai, un pats attēls ir jāinterpretē kā Ticiāna griba, kas adresēta pēcnācējiem.

"Laika alegorija, kuru pārvalda piesardzība." Fragments. Autors: Tiziano Vecelio
"Laika alegorija, kuru pārvalda piesardzība." Fragments. Autors: Tiziano Vecelio

Atšķirībā no Trīs laikmetiem jaunā Prudences alegorija tiek lasīta pretēji pulksteņrādītāja virzienam: kreisajā pusē - vecs vīrs sarkanā cepurē, centrā - nobriedis melnbārdis, labajā pusē - jauns vīrietis profilā. Zem šīs sejas triādes ir attēlota.

Līdz kādu laiku tika uzskatīts, ka audekls ir attēlots: kreisajā pusē - pāvests Jūlijs II vai Pāvils III, centrā - hercogs Alfonso d'Este, labajā pusē - Čārlzs V. Bet mākslinieka darba pētnieki to pierādīja strādājot pie šīs alegorijas, Ticiāns vismazāk domāja par kādreiz mirušajiem valdniekiem. Un ka viņš nedomāja par nāvi, bet gan par dzīvi, attēlojot sevi un divus viņam tik mīļus cilvēkus - savu mīļoto dēlu Oracio un jauno brāļadēlu Marko Vecellio.

"Laika alegorija, kuru pārvalda piesardzība." (1565-1570). Autors: Tiziano Vecelio
"Laika alegorija, kuru pārvalda piesardzība." (1565-1570). Autors: Tiziano Vecelio

Ticiāns atrada neparastu veidu, kā uz sava audekla izteikt Apdomības Trīsvienību. Meistars pamatoti pretstatīja nobriedušu gadu cilvēka tēlu varenā lauvas - šīs pasaules valdnieka - tēlam; lētticīga jaunība - tēlam, ka jauns suns pilda savu dienestu; gudrs vecis, kurš labi pārzina dzīvi, kamēr vājš un vientuļš - vilka tēlā.

Pašportrets. (apmēram 1567). Autors: Tiziano Vecelio. Prado
Pašportrets. (apmēram 1567). Autors: Tiziano Vecelio. Prado

Kā redzat, Ticiāna vanaga profils, personificējot pagātni, ir tāda pati seja kā slavenajā Prado pašportretā, kas datēts ar to pašu periodu kā "Alegorija". Ticiānam tolaik jau bija zem 80. Saprotot, ka pagātne, tāpat kā nākotne, ir mazāk “īsta” nekā tagadne, mākslinieks tomēr attēloja viņu mirdzošu no gaismas pārpalikuma.

Audekla centrā ir uzticīgais Orazio Vecellio dēls, kurš, būdams tiešs pretstats savam apburtajam brālim Pomponio, bija viņa tēva uzticīgais palīgs visu mūžu. Tad viņam palika 45 gadi.

Trešā jaunā seja profilā, kas personificē nākotni, pieder mākslinieka brāļadēlam - Marko Vecellio, kuru viņš uzņēma mājā un rūpīgi ieskauj. Laikā, kad Ticiāns uzrakstīja alegoriju, viņam bija nedaudz vairāk par 20 gadiem. Tāpēc viņš, šķiet, ir Vecellio ģimenes trīs paaudžu noslēdzošais posms.

“Laika alegorija, kuru pārvalda piesardzība. Fragments. Autors: Tiziano Vicelio
“Laika alegorija, kuru pārvalda piesardzība. Fragments. Autors: Tiziano Vicelio

Kristīgajā ikonogrāfijā trīsgalvainais vilka-lauvas suns kalpo kā apdomības simbols un trīs tās sastāvdaļas: memoria ("atmiņa"), inteliģence ("zināšanas"), prudentia ("pieredze"). Simbolu valodu savā darbā izmantoja daudzi mākslinieki, lai pēc iespējas precīzāk definētu noteiktus jēdzienus, lai uzlabotu attēla izteiksmīgumu. Šo paņēmienu Titian izmantoja ne tikai šajā attēlā.

Titānijas agrīnā perioda alegoriskā glezna "Trīs laikmeti"

Trīs laikmets (1512). Autors: Tiziano Vecelio. Skotijas Nacionālā galerija (Edinburga)
Trīs laikmets (1512). Autors: Tiziano Vecelio. Skotijas Nacionālā galerija (Edinburga)

Iepriekš minētais audekls "Trīs laikmeti", ko meistars sarakstījis gandrīz pusgadsimtu pirms "Alegorijas", saturiski satur pastorālos elementus, atklājot priekšstatu par trim laikmetiem cilvēka dzīvē - zīdaiņa, jaunības un vecuma. Pamatojoties uz to, mēs redzam, ka visi kopā uzņemtie attēli satur alegorisku nozīmi un tie ir "jālasa" no labās uz kreiso pusi. Un arī "Trīs vecumi" ir stāsts par attiecībām starp diviem cilvēkiem: vīrieti un sievieti. Un šeit nav nejaušība: divi mazuļi, divi pieaugušie, divi galvaskausi.

Trīs vecumi. Fragments. Autors: Tiziano Vecelio
Trīs vecumi. Fragments. Autors: Tiziano Vecelio

Mākslinieks attēloja dažādus dzīves posmus bezrūpīgu guļošu bērnu un maza eņģeļa veidā, kas sargāja viņu saldo miegu. Tie simbolizē dzīves sākumu, kad cilvēks vēl nezina, kādi prieki un bēdas viņu sagaida turpmākajā dzīvē. Bet, kamēr mazuļi viens otru apskauj, starp viņiem valda idille, un joprojām nav atšķirības starp dzimumiem.

Trīs vecumi. Fragments. Autors: Tiziano Vecelio
Trīs vecumi. Fragments. Autors: Tiziano Vecelio

Audekla kreiso pusi līdzsvaro jauns, iemīlējies pāris, kas ir iemīlējies, jutekliskas baudas piepildīts, sēžot zem blīva koku vainaga. Viņi personificē dzīves vidu, kad cilvēks ir jauns un spēka, vēlmju, veselības un enerģijas pilns. Meitene, šķiet, paņem vīrieša flautu, viņa mūziku un kopā ar flautu simboliski atņem viņa dvēseli un dzīvību.

Trīs vecumi. Fragments. Autors: Tiziano Vecelio
Trīs vecumi. Fragments. Autors: Tiziano Vecelio

Ticiāna laikmetā mākslā attēlotie galvaskausi darbojās kā nepārprotams simbolisks atgādinājums par cilvēka grēcīgumu, kas neizbēgami sodāms ar nāvi. Trešajā plaknē sēdošs, vientuļnieks vecumā ar diviem galvaskausiem rokās simbolizē to, ka nekas neturpinās mūžīgi, jauna pāra dzīve nav gara un ikviena dzīve neizbēgami beidzas.

Ticiānam, apvienojot trīs neatkarīgus kompozīcijas centrus vienā semantiskajā centrā, izdevās iemiesot sarežģītu filozofijas būtību. Un tajā pašā laikā šīs alegorijas nozīme ir vienkārša - mēs visi esam dzimuši, lai vēlāk mirtu. Un kā redzat, šī tēma satrauca Titiānu visas karjeras laikā.

Izcila meistara pēdējā radīšana

"Pieta - Kristus žēlabas". Autors: Tiziano Vecelio
"Pieta - Kristus žēlabas". Autors: Tiziano Vecelio

Ticiāns neatlaida roku līdz nāvei. Pat pēdējā dienā, pabeidzot savu zemes ceļojumu, viņš pabeidza savu pēdējo radīto - "Pieta. Kristus žēlabas". Viņam pat izdevās to parakstīt: "Ticiāns to izdarīja." Viņš nekavējoties novēlēja uzstādīt šo gleznu kapelā virs sava kapa pieminekļa un deva rīkojumu klāt lielu galdu daudziem cilvēkiem, lai godinātu savus agrāk aizgājušos draugus. Bet piemiņas vakariņām, kuras mākslinieks plānoja pavadīt viens, Ticiānam Vecellio nebija laika iziet.

Pieta tēmu renesanses laikā skāra daudzi gleznotāji un tēlnieki. Mikelandželo Buonaroti - ģeniāla lielā laikmeta meistara - radīšanas vainags bija rozā marmora skulptūra Rieta. Kristus žēlošanās (1499), satriecošs savā sastāvā un mākslinieciskajā izpildījumā.

Ieteicams: