Kā priestera ārlaulības meita iekļuva Bronzino portretā un kādus noslēpumus viņa glabā

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viena no Agnolo Bronzino gleznām, kura bija slavena ar savu prasmi veidot "dzīvus" portretus, attēlo sievieti, kura nav līdzīga tām, kuras parasti pozēja itāļu renesanses māksliniekiem. Ne hercoga sieva, kura vēlētos iemūžināt savas mīļotās sievas tēlu, ne mūza, kas iedvesmojusi viņu ar savu skaistumu, nē, šai personai, visticamāk, ir izteikta individualitāte. Slavenās Florences portretā Laura Battifērija parādījās nejauši un ne ģimenes saišu dēļ. Nē, viņas popularitāte laikabiedru vidū un slava nākamo paaudžu vidū ir viņas pašas darba un neatlaidības rezultāts. Ārlaulības meita, kurai izdevās iekarot gan tēva mīlestību, gan vīra cieņu, gan tautiešu atzinību - tas viss nebija sievietei labvēlīgākais laiks - pirms pieciem gadsimtiem.

Renesanses sieviete

Laura Battiferri bija Urbino priestera Džovanni Antonio Battiferri ārlaulības meita, viņa māte kļuva par viņa konkubīni jeb konkubīni, vārdā Maddalena Kokkapani. Bērni, kas dzimuši no šādām savienībām, tika uzskatīti par nelikumīgiem. Bet tēvs tomēr atpazina Lauru un vēl divus viņa bērnus, sasniedzot īpašu pāvesta Pāvila III dekrētu, kas tika izdots 1543. gadā. Meitenei toreiz bija 19 gadu.

Viņa ieguva izcilu izglītību, studēja vēsturi un filozofiju, apguva latīņu valodu un nopietni nodarbojās ar teoloģiju. Turklāt meitenei bija lemts kļūt par lielas bagātības saimnieci.

21 gada vecumā Laura apprecējās ar Vittorio Sereni, kurš bija Urbīno hercoga galma ērģelnieks; bet tikai pēc četriem gadiem viņa bija atraitne. Vīra nāve Laurai bija liels šoks; vēlāk viņa šim bēdīgajam notikumam veltīs savus pirmos deviņus sonetus. Battiferija tēvs aizveda mierinošo Lauru uz Romu un, acīmredzot, devās pēc iespējas ātrāk atrast viņai jaunu dzīvesbiedru. Gadu vēlāk viņa atkal apprecējās, šoreiz ar tēlnieku un arhitektu no Florences. Bartolomeo Ammannati, tas bija otrā vīra vārds, izpildīja pāvesta Jūlija III pavēles. Kad viņš nomira, Ammannati pieņēma hercoga Cosimo I Medici piedāvājumu no Florences un kopā ar sievu pameta Romu.

Pārcelšanās Laurai bija grūts notikums: viņa mīlēja Romu, turklāt viņai izdevās iegūt diezgan augstu statusu - un ne tikai pateicoties vīram. Laura pārvietojās pa galvaspilsētas inteliģenci, daudz runāja ar zinātniekiem, aristokrātijas pārstāvjiem, rakstīja dzeju un nopietni nodarbojās ar savu literāro karjeru. Pārcēlusies uz villu Maiano netālu no Florences, Laura izjuta melanholiju un vientulību, neskatoties uz jaunās mājas grezno apdari un skaistajām ainavām, kas to ieskauj. Viņi izglāba reliģiju, kurai Battiferija dzīvē vienmēr ir bijusi īpaša nozīme, un radošumu - literatūras un pagātnes kultūras mantojuma izpēti un savu dzejas darbu rakstīšanu.

Renesanses dzejnieks

1560. gadā tika izdota Lauras Battifērijas pirmā grāmata “Pirmā Toskānas rakstu grāmata”. Neskatoties uz to, ka tas notika gandrīz pirms pieciem gadsimtiem, viss tika veikts ļoti nopietnā līmenī. Izdevniecība bija īsta izdevniecība Giunti, kas vēlāk publicēja citas Battiferry darbu kolekcijas un tulkojumus. Soneti, madrigāli, odes, kanzonetes un daudz kas cits - Lauras literārais potenciāls bija daudzveidīgs un daudzšķautņains. Otra veiksmīga grāmata bija psalmu tulkojumu un viņa paša sacerēto tekstu krājums.

Laura Battiferri sevi pozicionēja kā Petrarkas sekotāju, turklāt šeit radās interesanta vārdu spēle - galu galā dzejniece bija vārdabrālis tam, kuram slavenais itālis adresēja savus sonetus. Draugi Battiferri nosauca par “jauno Sapfo”, un, kaut arī viņi nedaudz pārspīlēja Lauras nopelnus literatūrā, tomēr tēlnieka Ammannati sieva patiešām netika atņemta talantam un nopietni uztvēra studijas. Viņa tika uzskatīta par patiesi erudītu, arī literatūras teorijas un versifikācijas jautājumos. Galvenais noskaņojums, kas pārņem lielāko daļu Lauras darbu, ir mīlestība un cieņa, ko viņa izjuta pret savu vīru.

Florencē, ar kuru Battiferri galu galā samierinājās, viņa kļuva ļoti populāra, un, pateicoties meistara Bronzino darbam, viņai izdevās izveidot īpašu, spilgtu tēlu. Pēc būtības, neapveltīta ar klasiski pareizu izskatu, viņa iemācījās spēlēties ar savu tēlu, atsaucoties uz sengrieķu Dafnes tēlu - nimfu, kas pārvērtās par lauru koku (laurus latīņu valodā). Sonets, ko Laura uzrakstīja Bronzino portrets bija šāds:

Piecus simtus gadus vēlāk

Laura Battiferri kļuva par pirmo sievieti, kas uzņemta Itālijas akadēmijā - Intronati akadēmijā. Saskaņā ar noteikumiem, iestājoties akadēmijā, visiem vajadzēja ņemt komiksu pseidonīmu, Laura izvēlējās La Sgraziata, tas ir, "neveikli".

Tuvojoties viņa dzīves beigām, galvenais, kas piepildīja Battiferijas, tāpat kā viņas vīra, domas, bija jezuītu pasaules uzskats un filozofija. Pēc Lauras Ammanati nāves pasūtīja mākslinieci Alesandro Allori uzgleznot gleznu "Kristus un kanaānietis", kurā bija attēlota arī mirušās dzejnieces seja - ceļos ar grāmatu rokās. Vēl viena glezna, kurā varēja redzēt Lauras seju - Hansa fot Āhena portrets - tika pazaudēta.

Battiferijam nebija bērnu, bet atstāja milzīgu mantojumu, kas pārgāja viņas vīram, un literāro mantojumu, kas vairākus gadsimtus atstāja lielisku iespaidu uz renesanses mākslas pazinējiem. 19. gadsimtā, kad izglītotas, talantīgas un asprātīgas sievietes vairs nebija brīnums, Battiferijs vairs netika pieminēts. Varbūt tikai pateicoties izcilajam Bronzino portretam, šis "mazais renesanses dzejnieks" izbēga no aizmirstības, kļūstot par tā laika Florences inteliģences un kultūras tēla daļu.

Par Agnolo Bronzino "dzīvajiem" portretiem: kā māksliniekam izdevās gleznās izstāstīt savu varoņu stāstus.