Kāpēc Luvra izsniedz savus eksponātus un kuri ir vieni no laimīgajiem, kas tos saņēma

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Luvras muzejs parādījās 1793. gadā - pirms vairāk nekā diviem gadsimtiem. Tās zālēs un noliktavās ir aptuveni trīs simti tūkstoši eksponātu, un apmeklētāju skaits, kas gada laikā apmeklē Luvru, jau pārsniedzis desmit miljonus. Gan tas, gan vēl viens, un trešais kļuva par iemesliem, kas lika Francijas varas iestādēm izveidot papildu "žalūzijas" - ārpus Francijas vai vismaz ārpus Parīzes. Tas nebija bez skandāliem - nav brīnums, jo pasaules kultūras nenovērtējamajiem darbiem tomēr ir sava cena - dažreiz pārāk augsts filiāles muzejam.

Luvras objektīvs

Eksperiments, lai daļu no muzeja eksponātiem izvietotu citās pilsētās un pat valstīs, sākās pirms vairākiem gadiem un jau ir ļāvis apkopot dažus rezultātus.

Vairākas pilsētas, tostarp Amjēna, Arrasa un Kalē, cīnījās par tiesībām kļūt par Luvras filiāli Francijā, bet Francijas valdības izvēle krita uz bijušo kalnrūpniecības pilsētu Lensu, kas atrodas divsimt kilometrus uz ziemeļiem no Parīzes. Ilgu laiku šeit tika iegūtas ogles, un kopš 1986. gada, kad raktuves beidzot tika slēgtas, Lenss piedzīvoja ekonomiskas grūtības un iedzīvotāji saskārās ar bezdarbu.

2004. gadā tika nolemts būvēt muzeju, un 2012. gadā tas jau vēra durvis jauniem apmeklētājiem. Pirmās izstādes galvenā glezna bija Jevgeņija Delakrua "Brīvība vadošā tauta".

Kopumā Luvra piecu gadu laikā dāvināja vairāk nekā divus simtus darbu, un papildus šai daļēji pastāvīgajai izstādei Lance muzejā bija plānots rīkot pagaidu izstādes par izvēlētajām tēmām. 2019. gada pavasarī Homēram veltītā izstādē tika izstādīti vairāki simti dažādu mākslas darbu. Jauna un pat globālas nozīmes muzeja atklāšana ļāva Lensam, tagad gandrīz spoku pilsētai, uzlabot savas lietas. 2018. gadā mazo Luvru apmeklēja aptuveni miljons cilvēku.

Protams, nav ne pārsteidzošas šedevru koncentrācijas, kas katru dienu tiek parādīta Parīzes Luvras viesiem, ne arī daudzi tūristi, kas aizpilda dažas no tās objektiem Lensā. Tas ļauj pārvērst muzeja apmeklējumu klusā laika pavadīšanā, baudot pat dažus, bet ne mazāk vērtīgus mākslas darbus.

Kolekcija, kas ir apskatāma satelītu muzejā, ir izvēlēta nevis no lielās Luvras noliktavām, bet gan no tās galvenajām kolekcijām. Organizējot muzeja darbu, tika ieviesti jauni darbu izvietošanas principi. Atšķirībā no klasiskā iedalījuma sadaļās - "Senie Austrumi", "Skulptūras", "Tēlotājmāksla" un citās, Lenss piedāvāja iepazīties ar dažādu laikmetu šedevriem, kurus vienā telpā apvienoja kāda kopīga ideja. Šī eksponātu izvietošanas koncepcija ļāva eksperimentēt ar apmeklētāju iespaidiem, dot viņiem iespēju salīdzināt dažādu gadsimtu un laikmetu mākslu, novērtēt arhaisko darbu kopīgās iezīmes, kuras nekādā veidā nav saistītas ar telpu, bet no dažādām tautām kopīgiem civilizācijas attīstības likumiem.

Luvra Abū Dabī

Daudz drosmīgāks un skanīgāks bija lēmums daļu no Parīzes Luvras kolekcijas nodot jaunam muzejam Apvienotajos Arābu Emirātos. Abu Dabi Luvra tika atvērta Saadiyat salā 2017. Muzeja jaunās ēkas arhitektoniskais risinājums tika izstrādāts Emirātu garā - greznība un jaunākās tehnoloģijas, apvienojumā ar vienu mērķi - pārsteigt un iepriecināt jau tā diezgan izsmalcināto mūsdienu skaistuma pazinēju.

Balta ēka futūristiskā stilā, jūras ieskauta, ažūra kupols, kas ielaiž saules gaismu, aizraujošs skats saulrietā - tas viss pats par sevi atstāj neaizmirstamu iespaidu uz apmeklētājiem. Ēkas iekšpusē ir lielākā mākslas muzeja izstāde Arābijas pussalā - un tas kļūst par galveno argumentu par labu muzeja apmeklējumam.

Eksponāti tika nogādāti Abū Dabī ne tikai no Luvras, bet arī no Žorža Pompidū centra un Versaļas. Formāli muzejs nav Luvras filiāle, taču tam ir līgumattiecības ar Parīzi, kas ietver muzeja galvenās kolekcijas darbu demonstrēšanu kādu laiku. Tātad uz Emirātiem nonāca Monē, Degas, Sezanas, Pikaso gleznas, Rodina skulptūras un daudzi citi šedevri - kopumā vairāk nekā trīs simti. Neskatoties uz to, ka ekspozīcija atrodas musulmaņu valstī, saskaņā ar izstādes rīkotāju apliecinājumiem tam nav negatīvas ietekmes uz darbu atlasi.

Abū Dabī, tāpat kā Lancē, ir ieviests jauns, mūsdienīgs ekspozīciju izvietojuma formāts - saskaņā ar kopēju ideju, nevis atsevišķās sadaļās. Tātad, šeit Torā, Bībelē un Korānā pastāv līdzās - kā cieņas zīme pret visām reliģijām un neiespējamība kādu no tām atdalīt no kultūras vēstures. Luvra Abū Dabī kā muzejs pastāv pavisam nesen, bet jau ieņem vienu no vadošajām vietām obligāto tūrisma objektu sarakstā. Turklāt kaimiņos, tajā pašā Saadiyat salā, plānots izvietot citus kultūras objektus, jo īpaši Ņujorkas Gugenheimas laikmetīgās mākslas muzeja filiāli.

Neskatoties uz to, jau projekta sabiedriskās apspriešanas sākumā ideja par visvērtīgāko mākslas darbu eksportēšanu uz ārvalstīm un pat ārpus Eiropas izraisīja pretrunīgus viedokļus jau pašā projekta sabiedriskās apspriešanas sākumā. Tūkstošiem vēsturnieku, arheologu un muzejnieku iebilda pret plānoto šedevru nodošanu, pat tika iesniegta petīcija, kurā tika prasīts neatļaut Francijas muzeju "pārdošanu".

Luvras kolekciju demonstrēšana Abū Dabī patiešām izmaksā ievērojamu summu, tomēr jāatzīst, ka valsts, tāpat kā daži tās kaimiņi, var atļauties mākslas priekšmetu dāsnumu.

Dažus gadus iepriekš Saūda Arābijas princis Mohammed ibn Salman Christie's izsolē iegādājās dārgāko gleznu vēsturē, un ar to bija saistīts arī skandāls, kas skāra Luvru Abū Dabī.

Da Vinči oriģināls vai viltots?

"Pasaules glābējs" tika attiecināts uz Leonardo da Vinči darbnīcu, un tās pastāvēšanas laikā, sākot no aptuveni 1500. gada, tā daudzkārt mainīja īpašniekus, periodiski nokrītot pazinēju un speciālistu redzeslokā.

1958. gadā Pestītājs tika pārdots izsolē par £ 45. 2011. gadā pirmo reizi tika izteikta un izstrādāta versija, ka gleznu gleznojis nevis dižā Leonardo students, bet gan pats meistars. Ir veikti pētījumi, un eksperti ir apstiprinājuši da Vinči autorību. Gleznas izmaksas mākslas tirgū ir strauji pieaugušas; 2012. gadā krievu miljardieris Dmitrijs Rybolovļevs to nopirka par 127,5 miljoniem ASV dolāru. Dažus gadus vēlāk filma "Pasaules glābējs" atkal tika pārdota, un tā tika izpirkta par rekordlielu summu - 450,3 miljoniem ASV dolāru. 2018. gada rudenī šī da Vinči darba izrāde tika paziņota kā daļa no Luvras Abū Dabī ekspozīcija. Tomēr glezna nekad nenonāca muzejā, un tā pārstāvji teica, ka viņiem nav ne jausmas par tā atrašanās vietu. Acīmredzot tika traucēta arī "Glābēja" demonstrācija, kas plānota saskaņā ar līgumu ar muzeju Parīzes Luvrā, kurā 2019. gada rudenī tiek rīkota izstāde, kas veltīta Leonardo da Vinči nāves 500. gadadienai.

Mākslas kritiķu un mākslas pazinēju vidū turpina klīst baumas - gan par to, ka Abū Dabī Kultūras un tūrisma departaments kļuva par gleznas patieso pircēju, gan par to, ka Glābējs tiek slēpts, lai izvairītos no ekspozīcijas - galu galā eksperti sāka apšaubīt versiju par da Vinči. Šajā gadījumā gleznas tirgus vērtība - pat ja Leonardo būtu saistīts ar viņa studenta darbu - būs daudz pieticīgāka, nepārsniedzot divus miljonus dolāru.

Būtu naivi uzskatīt, ka pasaules mākslas šedevrus uzņemošo muzeju veidošanā un darba organizēšanā ir nozīme tikai estētiskiem, nemateriāliem faktoriem. Luvras darbība, tāpat kā tās divi satelīti, ir arī nopietns ekonomisks projekts, kurā, tāpat kā citos lielos finanšu projektos, ir svarīgi aprēķini un sabiedriskā doma. Bet ne apmeklētājiem - skaistuma pazinēji var atļauties izbaudīt pagātnes lielo meistaru oriģināldarbus plašu, pustukšu zāļu klusumā tālu no Parīzes. Tas nozīmē, ka ideja par satelītu izveidi lieliem muzejiem solās tikt īstenota vairāk nekā vienu reizi.

Par to, kā viņi mēģināja modernizēt vecās Luvras ēku: Skandalozās piramīdas 30 gadi.