Nākotnes neieradīšanās liecinieki Kā franču fotogrāfs izraisīja sabiedrības interesi par padomju arhitektūru

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viņi mums ir ļoti tuvi - nākotnes liecinieki, kas nav atnākuši, vareni, virzās debesīs, sabrukuši padomju futūrisma tempļi. Paslēpušies ikdienas ēnās, pamesti un aizmirsti, viņi pacietīgi gaida, kad tos nojauks, lai tos aizstātu ar spīdošiem iepirkšanās centriem. Frédéric Schoban projekts "PSRS" ir veltīts padomju mantojumam, kuru ir vērts atcerēties - "kosmosa laikmeta" arhitektūrai.

2003. gadā Tbilisi ieradās franču fotogrāfs Frédéric Chaubin, autoritatīvā izdevuma Citizen K redaktors. Viņš plānoja intervēt Eduardu Ševardnadzi, bet nolēma veltīt laiku pilsētas izpētei, ienirt Gruzijas atmosfērā - un tāpēc devās uz krāmu tirgu. Starp lietotu grāmatu gruvešiem viņš pēkšņi ieraudzīja krievu valodā izdotu albumu par 70. gadu arhitektūru. Šobanu piesaistīja nosaukums, lai gan vāks bija putekļains un pilnīgi bez iezīmēm. Un tad viņu pārsteidza albuma fotogrāfijas - viņš pat nevarēja iedomāties, ka PSRS papildus budžeta "paneļiem" tiek uzcelts kaut kas līdzīgs.

Mēģinājis iztulkot uzrakstus zem fotogrāfijām, Šobins uzzināja, ka vairākas no šīm fantastiskajām ēkām atrodas tepat Tbilisi. Viņš veica izmeklēšanu un pēc pāris stundām kadru pa kadram filmēja Gruzijas PSR Autoceļu ministrijas ēku - titānisku cauri struktūrai, kā kadra fragments vai kaut kas vēl majestātiskāks.

Ar to sākās septiņus gadus ilgā Frederika Šabana foto disertācija par bijušās PSRS valstīm. Šī dīvainā ceļojuma rezultātā izdotā grāmata nekavējoties tika tulkota vairākās valodās un pārdota visā pasaulē desmitiem tūkstošu eksemplāru. Tajā ir aptuveni simts ēku fotogrāfiju no Padomju Savienības pastāvēšanas pēdējiem gadiem. Un to sauc arī par "PSRS" - kosmiskās komunistu būves fotografētas.

Šobaiņam ceļošana nebija sveša - no bērnības viņš dzīvoja starp vairākām valstīm, vērojot dažādu kultūru kontaktus un iespiešanos. Viņš ir dzimis Kambodžā, daļu savas dzīves nodzīvojis Parīzē, un viņa vecāki - franču un spāņu - iemācījuši viņam būt uzmanīgam pret kāda cita vēsturisko mantojumu. Intervijā viņš teica, ka bijušās padomju republikas ir eksotiskākās valstis, kuras viņš apmeklējis.

Modernisma arhitektūra PSRS, protams, parādījās daudz agrāk - vēl 20. gados, Ginzburgas un Meļņikova projektos, taču diezgan ātri to nomainīja pompozais "Staļina impērijas" stils, un tikai pēc Staļina personības kulta atcelšanas. vai arhitekti ieguva iespēju realizēt savas idejas. Bet pārsvarā uz papīra - veseli dizaina biroji strādāja, lai padarītu arvien lētākus un kompaktākus korpusus, tāda paša veida "Hruščovs".

Lielā laikmeta beigās republiku galvaspilsētās spiediens uz arhitektiem bija nedaudz mazāks - un tajā pašā laikā amatpersonas vēlējās parādīt, ka republikas dzīvo ne sliktāk par galvaspilsētu, ka tām ir ar ko lepoties partijas vadība no Maskavas. Arī panākumi kosmosa iekarošanā palīdzēja - un parādījās viesnīcas, kultūras nami un sporta kompleksi ar tādiem nosaukumiem kā "Cosmos" vai "Sputnik" un futūristiskas aprises. PSRS beigu futūristiskajai arhitektūrai nav viena stila, kā arī, kā saka, skolas - tie ir ļoti individuāli projekti, no kuriem katrs savā veidā interpretē vai nu kosmiskos motīvus, vai atsauces uz viduslaiku tempļu arhitektūru, vai Nacionālā identitāte.

Tieši to gadu ēkas Frederiks Šabins pētīja savā grandiozajā fotoprojektā. Neskatoties uz lielākās daļas ārkārtas stāvokli, kas saistīts gan ar mēģinājumiem sākotnēji samazināt būvniecības izmaksas, gan ar postpadomju perioda pamešanu, pamestību, tie joprojām rada pārsteidzošu iespaidu. Šabins centās uzsvērt viņu spēku, izpausmi, godinot savu radītāju iztēles lidojumu. Viņš vēlējās iznīcināt priekšstatu par dzīvi postpadomju telpā kā pelēku, bez radošiem impulsiem un parādīt tās kultūras potenciālu.

Šobains veica sava veida eksperimentus, parādot to pilsētu iedzīvotājus, kur viņš fotografēja veco futūristisko ēku fotogrāfijas, kas atrodas burtiski ap nākamo līkumu. Šķiet, ka cilvēki tos nebija redzējuši - vai labprātāk nepamanīja, kā nepatīkamu atmiņu par totalitārisma un stagnācijas gadiem. Šobaina interese par šīm sabrukušajām ēkām viņiem šķita dīvaina. Bet arhitektus-futūristus, kurus Čabinam izdevās atrast, viņa uzmanība aizkustināja. Pats fotogrāfs atkārtoja, ka, šķiet, ir atradis senu pazudušu pilsētu …

Darbs pie fotoprojekta - sava veida pētījums par padomju futūristiskās arhitektūras estētiku - Šobinam kļuva savā ziņā mistisks. Viņš atrada staltas ēkas, kuras citi sen uzskatīja par iznīcinātām vai pat nezināja par to esamību. Bet bieži viņš uzzināja, ka kavējas, un ēka nesen tika sabradāta līdz zemei …

Tiek uzskatīts, ka Šobina projekts zināmā mērā ietekmēja jaunākās paaudzes radošo personību interesi par tās valsts kultūru, kurā viņi nekad nav dzīvojuši, bet ar kuras mantojumu viņi sastopas ikdienā. Uz Šobena filmēto ēku fona klipus uzņem modes izpildītāji, kas tērpušies komplektos no citas "pagātnes laikmeta dziedātājas" - Gošas Rubčinskas.

Pēc albuma "PSRS" izdošanas tika sarīkotas vairākas padomju modernisma arhitektūras izstādes, par to sāka rakstīt Krievijas un ārvalstu autoritatīvās publikācijas, sāka parādīties dažādi pētnieciski un radoši projekti - dokumentālās filmas, mākslas telpas, ceļveži … mantojums.. Tā pati 2007. gada automaģistrāļu ministrijas ēka Tbilisi tika atzīta par valsts arhitektūras pieminekli saskaņā ar likumiem par arhitektūras pieminekļu aizsardzību (lai gan tās atjaunošana tika atlikta uz nenoteiktu laiku). Igaunijā un Lietuvā notiek darbs, lai iekļautu padomju laika futūristiskās ēkas arhitektūras pieminekļu sarakstā.