Satura rādītājs:
- Nedaudz no apkaunotā mākslinieka biogrāfijas
- Patiess skats uz Bodarevska darbu, gadsimtu vēlāk
- Bodarevskis ir izcils portretu gleznotājs
- Bodarevskis - monumentālists
- Pikantā Nikolaja Bodarevska "pliks"
Video: Kāpēc ceļotāji atteicās no mākslinieka Bodarevska un izņēma viņa audeklus no atklāšanas dienām
2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12
The Wanderers ir īpaša krievu mākslinieku kasta, kas pasaules mākslas kasē ir atstājusi vērtīgu mantojumu. Kurš gan neatceras izcilāko no viņiem vārdus. Bet šodien es gribētu atgādināt aizmirsto ceļotāja vārdu, kuru kolēģi darbnīcā uzskatīja par pilnīgi svešu savā vidū. Un, lai dažu no viņiem griba būtu būt apdāvinātam portreta gleznotājam Nikolajs Kornilievich Bodarevsky izslēgta no partnerības. Par to, ko viņš nonāca kaunā ar saviem kolēģiem un kāpēc viņi nevarēja izslēgt "neuzmanīgo" mākslinieku no savām rindām - tālāk, pārskatā.
19. un 20. gadsimta mijā Nikolajs Bodarevskis bija viens no populārākajiem māksliniekiem. Viņa gleznas tika reproducētas eksemplāros uz izdrukām un pastkartēm. Meistaram portretistam nebija gala saviem klientiem. Tomēr daudzi klejotāji vēlētos viņu norādīt uz savas sadraudzības durvīm. Viņi nevarēja viņu izturēt, bet saskaņā ar hartu viņi nevarēja viņu izslēgt no sava vidus, un pats Bodarevskis nekad ar viņiem neatšķīrās, paliekot Asociācijas biedram līdz 1918. gadam. Tieši no tā laika tika pieliktas lielas pūles, lai viņa vārds tiktu aizmirsts, lai gan daži viņa darbi ir labi zināmi arī tagad, tomēr dažkārt bez autorības.
Kāds bija iemesls šādām domstarpībām un naidīgumam radošu cilvēku vidū, jūs jautājat? Pēc gadsimta gan no mūsdienu skatītāja, gan kritiķa viedokļa tas šķitīs tik nenozīmīgi un pat smieklīgi, taču tad šāda konfrontācija bija goda lieta, un dažkārt nonāca pie tā, ka Bodajevska gleznas bija burtiski ar cīņu, kas izņemta no izstādēm tieši pirms izstāžu atklāšanas …
Tātad, kāda bija mākslinieka vaina un kādas bija viņa darba sliktās puses?
Nedaudz no apkaunotā mākslinieka biogrāfijas
Nikolajs Kornilievich Bodarevsky dzimis 1850. gadā Odesā dižciltīgā ģimenē, kas sevi uzskatīja par Moldovas valdnieku Čegodara-Bodareskulu dzimtas pēctečiem. Neatkarīgi no ģenealoģijas Bodarevskis dzīvoja ļoti pieticīgi - viņu tēvs kalpoja kā parasts ierēdnis, ieņemot zemu pakāpi - titulēto padomnieku. Dēla zīmēšanas talants izpaudās agri, un vecāki visos iespējamos veidos centās attīstīt zēna mākslinieciskās spējas. Tāpēc savu pirmo mākslas izglītību Nikolajs ieguva Tēlotājmākslas veicināšanas biedrības Odesas zīmēšanas skolā.
Un kā 19 gadus vecs zēns Bodarevskis iestājās Sanktpēterburgas Imperiālajā Mākslas akadēmijā, kur pierādīja sevi kā vienu no labākajiem studentiem. 1873. gadā viņam tika piešķirtas divas zelta medaļas par gleznu "Dāvids spēlē arfu Saula priekšā", bet 1875. gadā viņš saņēma 1. pakāpes mākslinieka titulu vēsturiskajā glezniecībā par audeklu "Apustulis Pāvils pirms tam izskaidro ticības dogmas. Karalis Agripa."
1880. gadā talantīgs jaunietis pievienojās ceļotājiem un sāka izstādīt savus audeklus ceļojošajās izstādēs. Izcili pierādījis sevi, 1884. gadā viņš kļuva par ceļojošo mākslas izstāžu asociācijas oficiālu biedru. Gleznotāja karjera sāka strauji attīstīties un 1908. gadā Bodarevskim tika piešķirts akadēmiķa tituls, un 1913. gadā viņa personālizstāde notika Sanktpēterburgā.
Kā minēts iepriekš, Bodarevskis palika uzticīgs ceļotāju asociācijai līdz 1918. gadam. Lai gan ar daudziem kolēģiem "mobilajā veikalā" daudzus gadus viņam nebija darba attiecību. Mūsu varoni būtiski atšķīra viņa uzskati par mākslu, gleznu ideoloģiskais saturs un pati pieeja glezniecībai, kas noteica viņa darba uztveri šaurā lokā un vēlāk arī visā mākslas sabiedrībā. Bet visvairāk viņš kaitināja dažus savus kolēģus ar savu izcilo izskatu un nestandarta uzvedību.
- tā viņu raksturoja T. L. Šečkina-Kupernika atmiņās.
Daudzi klejotāji viņā saskatīja meistaru, kurš specializējās tikai sieviešu portretos un pornogrāfiskos “aktos”, un dievbijīgi idealizētos. Tika arī uzskatīts, ka viņa skaistules noteikti atkāpās no konfekšu vai cigarešu kastēm, tikai palielinātā veidā. Un ietekmīgu personu portreti, kuru vidū bija arī pati ķeizariene Aleksandra Fjodorovna, ir ārkārtīgi izpušķoti un glaimojoši.
Starp saviem kolēģiem Nikolaja Korniļjeviča galvenais pretinieks bija Efims Volkovs, vidēja talanta ainavu gleznotājs, tagad pilnīgi aizmirsts. Viens skats uz Bodarevski viņā izraisīja niknu naidu, un viņš nepalaida garām izdevību šo incidentu celt cīņai. - no viena ceļotāja atmiņām.
Turklāt Volkovs, kā likums, bija slaktiņu iniciators. Viņš, atklāti runājot ar Bodarevska seju, ārkārtīgi aizvainojoši vārdi par autora lepnumu, lika strādniekiem noņemt attēlus, kas saskaņā ar partnerības statūtiem nebija pieļaujami un kas pārsteidzoši neatbilda ekspozīcijas vispārējam diapazonam. Un, protams, ka saspringto atmosfēru izvadīja pērkona negaiss, kas bieži sasniedza dūres.
Interesanti, ka lielākā daļa ceļotāju bija Volkova pusē. Pēc viņu domām, gandrīz katru reizi, gatavojot TPHV ekspozīciju, mūsu varoņa gleznas - lielas, spilgtas un "skaļas", sabojāja visu gaidāmās izstādes seju. Un reiz partnerības dalībnieki vērsās pie Repina, kā viscienītākā un autoritatīvākā sabiedrības locekļa, ar lūgumu notīrīt izstādi no Bodarevska gleznām. Repins bija ļoti satraukts un mēģināja nomierināt nemierniekus: visi kaut kā nomierinājās, un nākamajā dienā, veicot pēdējo kārtu pirms atklāšanas dienas, Repins nespēja pretoties: viņš uzkāpa pie Bodarevska un, pavelkot aiz piedurknes, teica lūdzošs tonis:
Taisnības labad jāatzīmē, ka Bodarevskim kā māksliniekam bija visplašākais radošais diapazons - viņš vienlīdz lieliski spēja gleznot audeklus par vēsturiskām un reliģiskām tēmām, ainavām, portretiem, ieskaitot salonu, žanra ainas un pikantus "aktus" … neaprobežojās ar šauru jebkura žanra ietvaru, pastāvīgi attīstījās un uzlabojās. Tomēr dažiem viņa mazāk talantīgajiem un mazāk laimīgajiem kolēģiem šāds mērogs šķita nekonsekvents, neļaujot viņiem uzlabot savas prasmes noteiktā virzienā.
Bet vissvarīgākā pretenzija uz mākslinieka darbu bija tēma. Klaidoņi, ievērojot noteikumus, centās notvert vienkāršās tautas “patieso dzīvi”, kas bieži bija redzama nabadzīgo zemnieku, ubagu, dzērāju un reliģisko fanātiķu attēlojumā baznīcas svētkos. Tāpēc aina Bodarevska pludmalē, kur māte un mazulis sauļojas, viņiem nemaz nešķita vitāli svarīga. Starp citu, pat zemnieki Bodarevskī izskatījās diezgan apmierināti ar dzīvi, viņi dziedāja un dejoja ("Mazās krievu kāzas"). Lai gan daži kolēģi atzina, ka šādu darbu tēma kopumā sakrīt ar ceļojošo izstāžu virzieniem un mērķiem, viņi šausmīgi kritizēja mākslinieku par to, ka viņa audeklos trūkst sociālā asuma.
Un, kad māksliniekam izdevās uzgleznot meiteni ar kaķi un meiteni ar ziedu, asociācija to uztvēra par vulgaritātes standartu un ceļojošā nāves, nepiedodamo grēku. Ar šo kaķi Nikolajs Korniļevičs praktiski parakstīja pats savu "spriedumu" … Bet, viņš bija vecs Ceļinieku asociācijas biedrs, un bija ļoti grūti no viņa atbrīvoties. Kopienas harta nenozīmēja izslēgšanu no dalības par māksliniecisko līdzekļu un metožu neatbilstību radošumā.
Tātad mākslinieks Bodarevskis ceļotājiem palika smags krusts.
Tomēr pēc revolūcijas mākslinieks pārcēlās uz savu dzimto Odesu, tādējādi attālinoties no partnerības. 1921. gadā Nikolajs Bodarevskis nomira 71 gada vecumā, un 1923. gadā pati ceļojošā kustība izjuka.
Patiess skats uz Bodarevska darbu, gadsimtu vēlāk
Pēc gadsimta, skatoties uz vajāto saimnieku darbu mūsdienu cilvēka acīm, es tomēr gribētu novilkt robežu zem iepriekš minētā.
Bodarevskis ir izcils portretu gleznotājs
Taisnīguma labad jāatzīmē, ka Bodarevska portreti izcēlās ar lielu līdzību modelim, krāsu harmoniju un brīvu rakstīšanas veidu, kas pilnībā aizvietoja dziļas psiholoģiskas īpašības neesamību. Tieši šī pieeja portretu glezniecībai piesaistīja klientus Bodarevska otai.
Turklāt tajos ir ļoti grūti pamanīt autora vēlmi izrotāt un atjaunot modeli, izgatavojot no tā “lelli”. Ņemiet, piemēram, slaveno ķeizarienes Aleksandras Fjodorovnas portretu 1907. gadā - pēdējā laikā tas, kā likums, bieži tiek reproducēts, nenorādot autoru. Ķeizariene portretā ir skaista, majestātiska, taču mākslinieks neslēpa pirmās novīšanas pēdas, ne smaida neesamību, ne mūžīgās sāpes acīs. Un, ņemiet vērā, bez glaimošanas.
To pašu var redzēt arī citos portretos. Atzītā Maskavas skaistule un miljonāre Margarita Morozova Bogdajevskī izskatās mazāk pievilcīga nekā citu mākslinieku portretos, piemēram, Serovā vai fotogrāfijās. Šeit mēs redzam nevis tukšas, ierobežotas koķetes tēlu, bet gan sievieti ar dziļu iekšējo pasauli un ļoti nopietnām interesēm. Patiesībā Morozova mīlēja filozofiju un bija viena no Reliģiski filozofiskās biedrības dibinātājām. Savulaik viņa pulcēja ap sevi Maskavas intelektuālo eliti.
Bodarevskis - monumentālists
Bodarevskis ir arī autors lielam monumentālam projektam, proti, unikālām mozaīkas kompozīcijām, kas rotā Pestītāja baznīcu uz izlijušām asinīm, kas uzceltas vietā, kur imperators Aleksandrs II tika terorista nāvējoši ievainots.
Un vēl viens projekts, ko iemiesojis mākslinieks, daudziem ir labi zināms, bet, atkal, bez autorības. 1889. gadā mākslinieks saņēma Maskavas Valsts konservatorijas direktora V. I. Safonova pasūtījumu par četrpadsmit ievērojamu komponistu portretiem 1700 sēdvietu Lielās koncertzāles dekorēšanai. Līdz atklāšanai 1901. gada martā portreti tika pabeigti. Pagājušā gadsimta vidū daži no tiem tika bojāti, bet atjaunoti un joprojām rotā ziemas dārzu.
Pikantā Nikolaja Bodarevska "pliks"
Un visbeidzot, vissvarīgākais, kas jāsaka. Jūs būsiet ļoti pārsteigts, uzzinot, ka tas, ko mākslinieka kolēģi ļaunprātīgi un bezkompromisa apsūdzēja par "nolaišanos pornogrāfijas līmenī", - tas bija tikai diezgan pieticīgs "nu" pēc mūsdienu standartiem, bez kura mūsdienās var iztikt reti sastopams mākslinieks. Starp citu, Bodarevskim bija ļoti maz šādu "pornogrāfisku" darbu.
Vēl viens māksliniekam izvirzītais apgalvojums bija tāds, ka viņa stils nepārtraukti “dreifēja”: no akadēmisma uz modernismu un no reālisma uz neoklasicismu … Bet patiešām lieliski, ka meistars brīvi pārvalda dažādus glezniecības stilus un tehnikas! Kas šeit ir noziedzīgs?
Šķiet, ka šodien daudzi ir atklājuši ne tikai mākslinieka Nikolaja Bodarevska pārsteidzošo daudzšķautņaino talantu, bet arī ir ieguvuši lielisku iespēju analizēt un uzzināt par pagājušā gadsimta mākslas cilvēku mākslinieciskajā vidē pastāvošajiem paradumiem un domstarpībām.
Turpinot ceļotāju tēmu, kuri strādāja divu laikmetu krustojumā, mūsu stāsts: Nikolajs Kasatkins - "Krievu glezniecības Nekrasovs" un pēdējais ceļotājs, kurš kļuva par pirmo padomju Krievijas tautas mākslinieku.
Ieteicams:
Kāds bija Vladas Listjevas meitas liktenis no pirmās laulības un kāpēc viņa uzskatīja sevi par viņa necienīgu
Bērnībā Valērija Listjeva nevienam neteica, ka slavenā vadītāja, kuras programmas skatās miljoniem skatītāju, ir viņas tētis. Viņa apzinīgā vecumā nekad nevarēja ar viņu tikties, jo tikai mēnesi pirms noteiktā datuma Vladislavs Listjevs bija prom. Viņa periodiski cenšas iedurt vai nu šauboties par attiecībām ar TV vadītāju, vai arī pārmetot, ka ir izvēlējusies “nepareizo” profesiju
Kāpēc aktrise no filmām "Suņa sirds" un "Atvaļinājums pie mana konta" atteicās no karjeras un ko viņa dara šodien: Olga Meļikhova
Olgai Meļikovai nebija aktiermākslas izglītības, taču viņas darbs kinoteātrī un uz teātra skatuves bija spilgts un neaizmirstams. Viņa spēlēja tikai dažās filmās, un pēc Katjas Kotovas lomas liriskajā komēdijā "Atvaļinājums par saviem līdzekļiem" visa valsts atpazina un iemīlēja aktrisi. Bet filmās "Suņa sirds", "Niedre vējā", "Divi huzāri" viņa nepalika nepamanīta, arī Jaunatnes teātrī Fontankā viņa vienmēr bija pieprasīta. Kas lika Olgai Meļikovai atteikties no aktrises karjeras
Viesu laulība un Natālijas Sedihas vientulība: Kāpēc Nastenka no "Morozko" atteicās no karjeras kino un kā viņa iemācījās būt laimīga
Savā dzīvē viņa izskatījās kā tā pati Nastenka no "Morozko", kas visā valstī pagodināja Natāliju Sedihu. Tomēr liktenis pastāvīgi pārbaudīja aktrises spēku. Viņas dzīvībai draudēja reālas briesmas, viņai bija jācieš mīļotā nodevība un jāatsakās no karjeras kino, lai gan aktrisei pavērās lieliskas izredzes
Kāpēc Staļins faktiski ieviesa dekrētu par sociālistiskā īpašuma aizsardzību un kāpēc no tā vēlāk atteicās
Centrālās izpildkomitejas un Padomju Savienības Tautas komisāru padomes dekrēts, kas pazīstams kā "Par valsts uzņēmumu īpašuma, kolhozu un sadarbības aizsardzību un sabiedriskā (sociālistiskā) īpašuma nostiprināšanu" un pieņemts 7. 1932. gada 08 (tātad faktiski neizrunātais nosaukums - "Dekrēts 7 -8"), visbiežāk tiek interpretēts kā spilgta staļinisma politikas pret laukiem izpausme. Tomēr līdz mūsdienām strīdi par to, vai šis likumdošanas akts bija savdabīgs
Borisa Kustodijeva - mākslinieka, kurš uzrakstīja dzīvību apliecinošus audeklus, pieķēdētus pie gultas, ciešanas un prieks
Gandrīz katrs mākslinieks atstāj aiz sevis savu unikālo, krāsu iesaldēto pasauli. Daži rada realitāti, kas atspoguļo laikmetu, kurā saimnieks dzīvoja, citi - iedomātu realitāti. Viens no šiem māksliniekiem 20. gadsimta sākumā bija Boriss Mihailovičs Kustodijevs, kurš radīja spilgtu sapņu pasauli par provinciālo Krieviju. Bet tikai daži cilvēki zina, ka piecpadsmit dzīves gadus gleznotājs cieta no nopietnas slimības un nevarēja pārvietoties