No PSRS ar mīlestību: siltas porcelāna figūriņas, kuras autore ir Ņina Mališeva

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Aizkustinošas skices par parastu padomju cilvēku dzīvi - te māte vada divus nemierīgus bērnus cauri putenim, te jakutu meitene cieši seko lidojošai lidmašīnai, te maiga meitene pieķērās pie drukna jūrnieka. Ņinas Mališevas porcelāna skulptūras ir laipni un nedaudz ironiski stāsti, skatījums uz padomju realitāti caur beznosacījumu mīlestības pret cilvēkiem prizmu.

Ņina Aleksandrovna Mališeva dzimusi 1914. gadā Orelā. Pirms runāšanas viņa sāka gleznot. Pati pilsēta, kas tajā laikā bija maza, bet neatkāpās no revolucionārajām tendencēm, izaudzināja viņas māksliniecisko talantu. Pilsētas dārzs, kas atrodas Okas upes krastā, ar dieviešu marmora figūrām, kas spīd uz blīvu apstādījumu fona, iepriecināja Ņinu. Statujas šķita dzīvas … tieši bērnības iespaidus Mališeva centās saglabāt līdz mūža galam. Apmeklējot revolucionārus aģitatorus, tika atvesti propagandas plakāti ar Majakovska zīmējumiem - un meitene slepeni neveikli tos "nokopēja".

Ņina pabeidza septiņgadīgo skolu un iestājās rūpnīcas skolā, lai iegūtu specialitāti … metāla virpotājs! Un tad - uz 1905. gada mākslas skolu Maskavā, kur viņas talantu audzināja slaveni padomju skolotāji. Jauno Ņinu lielā mērā ietekmēja Deineka darbi - spēcīgi, maigi, silti, uzsvērti miesīgi.

Nākamais periods Ņinas Mališevas dzīvē, tāpat kā daudzi citi mākslinieki, bija veltīts pedagoģijai. Kad sākās karš, Ņina un viņas mazā meita tika evakuētas uz Kazahstānu. Tieši tur viņa nolēma atgriezties mākslas studijās. Maskavas Lietišķās un dekoratīvās mākslas institūts tika evakuēts uz Samarkandu, kur Ņina uzdrošinājās pieteikties Mākslas keramikas fakultātē un uzreiz tika uzņemta otrajā kursā.

Viena no Ņinas Malysheva darba tēmām ir Vidusāzijas kultūra un dzīve. Amatniecība, dejas, ikdienas skices un kokvilnas savācēju smags darbs atspoguļojas mākslinieka smalkajās porcelāna skulptūrās. Īsa, bet spilgta aizraušanās ar glezniecību un nodarbības Roberta Folka vadībā iemācīja viņai strādāt ar kompozīciju, krāsu un formu, tāpēc Malisevas skulptūras pašas par sevi izskatās kā mākslas darbi, nevis bezjēdzīga "ikdienas dzīves dekorācija".

Pēc absolvēšanas 1947. gadā māksliniece tika nosūtīta uz Dulevo porcelāna fabriku, kur atklājās viņas tīrais, gaišais, patiesi humānistiskais talants.

Māksliniekiem un porcelāna gleznotājiem tajā laikā bija jāatsakās no stereotipiem, iedibinātiem tēliem un jāmeklē kaut kas jauns, kas atbilst padomju realitātei un iekļaujas parasta padomju cilvēka dzīvē.

Ideoloģiskajam saturam, protams, bija jāatbilst sociālistiskā reālisma kanoniem, un formām bija jāatļauj izmantot masveida ražošanā. Šajos sarežģītajos apstākļos padomju mākslā un amatniecībā parādījās daudzi patiesi oriģināli autori.

Ņina Aleksandrovna veidoja darbus no sākuma līdz beigām, neuzticot gleznu paraugus citiem māksliniekiem. Malysheva darbu oriģinālus nevar sajaukt ar vēlākām kopijām - to gludā baltā virsma, šķiet, ir piepildīta ar gaismu.

Malysheva porcelāna figūriņas visbiežāk ir momentāni impresionistiskas skices. Viņa bija pārsteidzoši laba ikdienas ainās - mātes ar bērniem, kas pastaigājās gar Arbatu, aizkustināja mīļotājus, sapņainas meitenes un zēni …

Viņa pati savu darbu uzskatīja ne tik daudz par skulptūru, cik par dzīves skicēm.

Radot vispārinātas formas, Malysheva rūpējās arī par detaļām - tāpēc pat visvienkāršākie un visvairāk atkārtotie tēli viņas izpildījumā ieguva individualitāti, atpazīstamību un dvēseli.

Saskaņā ar Ņinas Mališevas darbiem var izpētīt padomju cilvēku tērpu, frizūru un fiziskumu kā tādu. Neatlaidīgs novērojums, kas audzināts no bērnības, ļāva māksliniekam uzreiz "saskaitīt" un ar minimāliem līdzekļiem nodot attēloto personāžus, viņu kustības, uzmundrinošas vai flegmatiskas, ķermeņa līnijas un domu kustību.

Ja materiāls neļauj izteikt jūtas ar sejas izteiksmēm un attēlojamā cilvēka skatienu, ķermeņa plastmasai ir nozīmīga loma.

Bet pat strādājot ar tādu materiālu, kas nepieļauj būtiskas detaļas, piemēram, porcelānu masveida ražošanā, Maliseva izteica sejas vaibstu individuālās un etniskās atšķirības, atklājot vissvarīgāko - tieši tāpēc katra viņas varone ir apveltīta ar individualitāti.

Jāpatur prātā, ka porcelāns ir kaprīzs materiāls, un daudzas detaļas vienkārši tiek zaudētas apdedzinot, bet māksliniekam izdevās saglabāt līdzsvaru starp stilizāciju un precizitāti.

Viņa iebilda pret spilgtām krāsām porcelāna tēlniecībā, paskaidrojot, ka krāsai jābūt adekvātai skulptūras izmēram, un drūmās nokrāsas vienkārši "apēdīs" formu smalko plastiskumu. Malysheva godināja krievu porcelāna tradīcijas, krāsojot figūriņas ar maziem ziediem, kas ne vienmēr atrada izpratni politiski iesaistīto priekšnieku vidū.

Brīvdienas un smags darbs, prieks par mājsaimniecību un laimīgu vecāku audzināšanu, savienības republiku nacionālais aromāts - šķiet, ka nav tādas tēmas, ko Ņina Aleksandrovna Mališeva savā darbā nepieskartos.

Mališeva neignorēja gan klasisko baletu, gan zelta laikmeta krievu literatūru.

Viņa piedalījās izstādēs visā Padomju Savienībā un pat ārpus tās. Ņinas Mališevas darbus var atrast Tretjakova galerijā, Valsts keramikas muzejā Kuskovā (Maskava), Valsts Dulevo porcelāna fabrikas muzejā, Tveras apgabala attēlu galerijā, V. I. vārdā nosauktajā Omskas apgabala tēlotājmākslas muzejā. MA Vrubel, Luganskas apgabala mākslas muzejs.

Slavenākie, atpazīstamākie Ņinas Mališevas darbi, par kuriem padomju porcelāna cienītāji ir gatavi atdot lielu naudu - figūriņas "Manikīrs" ("Gossips"), "Telefona saruna", "Lost", "Walk", "Song" draudzības "," Mūsu tradīcijas "," Lezginka "," Baltkrievu deja "," Dejojošā uzbeku sieviete "," Uzbekistāna ar tamburīnu "," Dejojošie tadžiki "," Jaunā balerīna "," Krievu kvadrātdeja ".