Izglāba Pablo Pikaso dzīvi kā Hitlera iecienītākais tēlnieks: Arno Brekers

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Arno Brekers draudzējās ar slavenākajiem modernisma gleznotājiem, aizrāvās ar renesansi, kļuva slavens kā nacistiskās Vācijas galvenais tēlnieks un izglāba Pablo Pikaso dzīvību. Hitlera iecienītākais tēlnieks, pret kuru iestādes izturējās laipni, pēc kara izvairījās no savu klientu likteņiem un, pēc baumām, gandrīz devās strādāt uz Padomju Savienību …

Arno Brekers dzimis 1900. gadā akmens griezēja ģimenē. Jau no mazotnes viņš vēroja sava tēva darbu, kurš viņā ieaudzināja interesi strādāt ar akmeni un parādīja viņam pirmās skulptūru veidošanas tehnikas. Protams, viņš saprata, ka viņam nevajadzētu tik daudz turpināt ģimenes biznesu, cik iet tālāk, meklēt sevi apgabalā, ar kuru viņš bija saistīts kopš bērnības. Viņš pabeidza arodskolu, pēc tam iestājās Diseldorfas Mākslas akadēmijā un tuvāk trīsdesmit apmeklēja Parīzi, kur vadīja tēlniecības nodarbības no daudziem slaveniem māksliniekiem. Viņš pārcēlās uz šo gadu bohēmiskākajām Parīzes aprindām - vēlāk viņa draugi būs "deģenerētās mākslas" mākslinieku sarakstā. Arno teica, ka tikai tad viņš bija laimīgs - visa turpmākā slava, balvas un atzinība nevarēja aizēnot atmiņas par tikšanos ar Cocteau un Maillol, par tikšanos ar Demeter Messala, par draudzību ar Pikaso …

Arno patika klasiskie tēli, nepārprotams, saprotams skaistums, viņu aizrāva antīkas statujas. Atšķirībā no saviem modernisma draugiem, viņš sapņoja par akadēmiskās tēlniecības atdzīvināšanu, turklāt, lai ielās ienestu augstas klasikas piemērus, padarītu tos par daļu no pilsētvides. Atgriežoties Vācijā, viņš sāka savas idejas pārvērst realitātē. Viņam bija daudz klientu. Pieminekļi Pirmajā pasaules karā kritušajiem, skulptūras baznīcām un sabiedriskajām ēkām, daudzi portreti un, visbeidzot, divas lieliskas statujas Berlīnes olimpiskajām spēlēm. Skaisti uzbūvēti sportisti ar harmoniskām, bet bezkaislīgām sejām iemiesoja ideālu, par ko sapņoja vācu nacisma ideologi.

Pusotru gadu vēlāk Brekeram piezvanīja Hitlera galvenais arhitekts Alberts Špīrs, kurš strādāja pie Reiha kancelejas projekta. Viņš sacīja, ka Brekeram pēc nedēļas jāsagatavo skulptūru maketi, kas pēc kārtas rotās Reiha kancelejas ēku. - Fīrers izvēlējās jūs! - dzirdēja Brekeru un … neatrada gribu atteikt.

Tātad Arno Brekers sāka strādāt nacistiskās Vācijas valdībā - un viņam tas patika. Pēc laikabiedru domām, viņš bieži valkāja nacistu formas tērpu, rotātu ar nozīmītēm un medaļām, kuras fīrers viņam dāsni piešķīra. Šāds stāvoklis ļāva Brekeram pasargāt savu mīļoto no gestapo uzmanības, kura izcelsme bija ne tikai "nepietiek ariešu" - Demetra Messala bija grieķiete ar, domājams, ebreju saknēm. Lai iepriecinātu klientus, viņš radīja arvien vairāk monumentālu tēlu, burtiski pārcilvēku - kolosu ar kupliem muskuļiem un bargu izskatu.

Viņš arī uzcēla vairākus Hitlera krūtis (bet viņš nebija sajūsmā). Kad sākās karš, Brekers Vācijā tika atzīts par nacionālo dārgumu, kas viņu atbrīvoja no militārā dienesta - šāds talants bija pārāk vērtīgs Reiham. 1940. gada novembrī viņš personīgi tikās ar PSRS ārlietu tautas komisāru Vjačeslavu Molotovu, kurš mēģināja viņu ievilināt PSRS, kur tēlnieks varēja veltīt sevi padomju monumentālajai propagandai - Staļins izrādījās liels mākslas darbu cienītājs. slavenais nacistu tēlnieks. Pēc kara Brekers tika atsaukts uz PSRS, uz ko viņš atbildēja: "Man pietika ar vienu diktatoru." Nākamajās desmitgadēs Arno Brekera vārds PSRS bija aizliegts.

Kopā ar Hitleru Brekers apmeklēja Parīzi, kur 1942. gadā notika viņa personālizstāde. Kara ieslodzītie strādāja Brekera darbnīcās - lai fīrera mīļākais pēc iespējas ātrāk varētu nogādāt arvien vairāk akmens milžu. Un šeit ir jāpiemin tā Brekera dzīves puse, kuru viņš cītīgi slēpa no saviem nacistu klientiem.

Parīzē Brekerā bija māja, kurā viņš glabāja "deģenerētas mākslas" mākslinieku darbus - tos, kuru darbi bija aizliegti Vācijā. Francijas Arno Brekera rezidences sienas bija piekārtas ar Vlaminka, Lēgera, Pikaso gleznām … Brekeris novērtēja ilgstošus sakarus, gandrīz atklāti iejaucās, kad draudēja viņa draugiem. Starp tiem, kurus viņš izglāba, piemēram, ebreju sieviete un komuniste Dina Verny - Maillolas modele, vēlāk pazīstama filantropa, kas palīdzēja arī krievu māksliniekiem. Kad komunistam Pikaso draudēja arests, Brekers uzstāja uz tikšanos ar Parīzes komandieri un personīgi piesaistīja savu atbalstu, lai izvilktu savu draugu no nacistu ķetnām, un, kad visi argumenti bija bezjēdzīgi, viņš nejauši atteicās no fīrera. brokastīs bija runājis par mākslinieku apolitiskumu. Grūti pateikt, cik cilvēku bija Brekera sarakstā, bet tieši tas viņu izglāba.

1950. gadā denazifikācijas tiesa Brekeru atzina par nacistu režīma "satelītu", bet ne kara noziedznieku. Viņš samaksāja nelielu naudas sodu un apņēmās bez atlīdzības izgatavot strūklaku savai dzimtajai pilsētai, ko viņš tomēr laimīgi aizmirsa. Arno Brecker saglabāja savu laimi, brīvību un spēju turpināt darbu. Ļoti ātri viņš izveidoja jaunu klientu armiju, kurā bija Vācijas valdības locekļi, lielākie finansisti un ebreju diasporas pārstāvji. Viņš radīja dzejnieka un dramaturga Žana Kokto un viņa mīļotā, aktiera Žana Mares portretus. Pēc kara Brekers kļuva tuvs arī Dalī - viņš pozēja skaistam bronzas portretam, ļoti detalizētam un dvēseliskam.

Brekers dzīvoja, lai redzētu Vācijas apvienošanos, un nomira 1991. gadā - gandrīz tādā pašā vecumā kā gadsimts. Viņš teica, ka nenožēlo nevienu savu lēmumu, nevienu rīcību, jo viss, ko viņš darīja, bija mākslas dēļ. Daudzi viņa darbi ir saglabājušies (arī pateicoties otrās sievas pūlēm), taču to eksponēšana bija problemātiska, pateicoties Brekera sadarbībai ar nacistiem, un tikai 2006. gadā Brekera mantojums tika prezentēts plašākai sabiedrībai.