Video: Kāpēc arhitekts Brunelleschi, kurš uzcēla Florences galveno katedrāli, 30 gadus nebija savā dzimtajā pilsētā
2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12
Filippo Brunelleschi ir vislabāk pazīstams ar to, ka uzcēla iespaidīgo Florences Duomo katedrāli, kas kļuvusi par vietējo orientieri un vēl vienu Itālijas lepnumu. Diemžēl nav daudz zināms par to, kā tika uzcelta šī katedrāle, ko nevar teikt par vissvarīgākā arhitekta dzīvi, kurš aiz sevis atstāja nenovērtējamu ieguldījumu mākslas vēsturē.
Viņš dzimis Florencē 1377. gadā un uzaudzis vidē, kas uzplauka gan finansiāli, gan kulturāli. Albizzi un Medici mājas padarīja pilsētu par nozīmīgu banku centru, un Dantes Dievišķā komēdija parādīja, uz kādām lieliskām lietām ir spējīgas florentieši. Šādas izmaiņas galu galā novedīs pie renesanses dzimšanas, kur Brunelleschi ieņems lepnumu, kļūstot par galveno šī stila pamatlicēju arhitektūrā.
Būdams zēns, kurš dzimis dižciltīgā ģimenē, Filippo saņēma vienu no labākajām un visplašākajām literatūras un matemātikas izglītībām, kurai būs viena no galvenajām un svarīgākajām lomām viņa kā arhitekta un inženiera karjerā, nodrošinot viņu ar nepieciešamajām prasmēm. projektēt šķietami neiespējamas struktūras ….
Tomēr tā vietā, lai sekotu tēva pēdām, Filipo turpināja interesēties par mākslu. Jaunībā viņš tika uzņemts Florences prestižākajā ģildē Arte della Seta, kas pārstāv zīda tirgotājus, zeltkaļus un metālapstrādātājus. Divdesmit divu gadu vecumā viņš kļuva par tēlniecības meistaru, strādājot ar zeltu un bronzu.
Florencē bija ierasts, ka lieli publiski projekti tika reklamēti kā konkursi, un komisija uzvarēja persona, kas iesniedza labāko projektu. Tā tas bija ar Baptistēriju pašā pilsētas centrā, iepretim katedrālei. Tās bronzas paneļi attēloja Īzāka upura atvieglojumu, un daudzi mākslinieki un amatnieki radīja savus darbus šim grandiozajam projektam. Viņu vidū bija Brunelleschi, kā arī vēl viens jauns florencietis, vārdā Lorenco Ghiberti.
Ghiberti šajās sacensībās nepārprotami bija neveiksminieks, taču, kad abi vīrieši atklāja savus plānus, tiesneši Lorenco priekšlikumu uzskatīja par labāko. Sašutuši par šo apvainojumu, lepnie Brunelleschi apsolīja nekad vairs neveidot bronzas skulptūras un aizgāja no Florences.
Filippo trīspadsmit gadus palika pašnoteiktā trimdā, no kuriem daudzus viņš pavadīja Romā. Lai gan līdz tam laikam senās civilizācijas lielais centrs bija sabrukis, Romā joprojām atradās daudzas klasiskās drupas, kuras Brunelleschi sistemātiski pētīja. Šī perioda ietekme ir redzama viņa vēlākajos darbos.
Tiek uzskatīts, ka viņa draugs un cits ievērojams renesanses tēlnieks Donatello, iespējams, bija kopā ar Brunelleschi, uzturoties Romā, palīdzot un atbalstot Filippo visos iespējamos veidos.
Vizuāli sadalot ēkas un savos zīmējumos ieskicējot to strukturālo dizainu, Brunelleschi spēja rūpīgi izpētīt klasisko stilu. Novērojot senajās ēkās izmantotās pareizās ģeometriskās formas, Filippo pētīja, kā divdimensiju formas un struktūras var izmantot, lai radītu dažādas perspektīvas, spēlējoties ar dziļumu un leņķi.
Sistēma arī ļāva nākamajiem māksliniekiem radīt darbus, kas precīzi atspoguļoja realitāti, un skaitļi parādījās proporcionāli viens otram atkarībā no tā, kur tie tika novietoti. Tieši tas renesanses laikmeta gleznās radīja trīsdimensionalitātes, plūstamības un realitātes iespaidu, iezīmējot pāreju no viduslaiku mākslas.
Viņa perspektīvas un proporciju izpēte iedvesmoja arī vēlākās renesanses figūras, piemēram, Leonardo da Vinči, kura zinātniskie un mākslinieciskie projekti parāda Bruneļski agrīnā darba nozīmi.
Ap 1517. gadu Filippo atgriezās dzimtajā pilsētā, kur drīz vien tika norīkots strādāt pie dažām Florences pārsteidzošākajām ēkām, un gandrīz visas tās joprojām izdzīvo visā savā renesanses varenībā.
Pirmais no šiem lielajiem projektiem bija Ospedale degli Innocenti - bērnunama būvniecība pilsētas centrā. Tā iezīmē būtiskas izmaiņas arhitektūras vēsturē kā pirmā publiskā ēka Florencē, kas tieši atspoguļo klasisko ēku struktūru un stilu. Tās kolonnas, arkas un ārējā lodžija atspoguļo dizainu, ko Brunelleschi pētīja Romā.
Turpmākajās desmitgadēs viņš bija iesaistīts vairākos projektos, strādājot kopā ar citiem amatniekiem un inženieriem. Brunelleschi mākslinieciskā skatiena un izveicīgās rokas dēļ Florences baznīcas un kapelas kļuva daudz gaišākas un interesantākas gan vizuāli, gan arhitektoniski.
Māksla uzcelt milzīgus kupolus, kas tika pilnveidota klasiskajā periodā, tika zaudēta nākamo gadsimtu laikā, un tāpēc Florences celtnieki bija nesaprotami, kā viņi varētu izrotāt savu lielisko katedrāli. Tā rezultātā pilsēta atkal rīkoja konkursu, lai izvēlētos arhitektu liela kupola celtniecībai, un Brunelleschi un Ghiberti atkal piedalījās tajā.
Filippo strādāja pie sava projekta absolūtā slepenībā un atteicās sniegt tiesnešiem sīkāku informāciju par to, kā tiks būvēts viņa kupols. Viņš vienkārši ar pilnīgu pārliecību apsolīja viņiem grandiozu kupolu, lai pārspētu viņa konkurenta piedāvāto pieticīgo plānu. Pilsēta nolēma uzticēties Bruneleski, un viņu uzticība noteikti ir atmaksājusies.
Nākamos piecpadsmit gadus viņš uzraudzīja katedrāles kupola celtniecību, kas iezīmēja jaunas ēras sākumu arhitektūrā. Tas bija pirmais puslodes formas kupols, kas uzbūvēts šādā mērogā kopš Svētās Sofijas celtniecības Romas imperatora Justiniāna I. Brunelleschi laikā, tādējādi jēdzienam “renesanse” vai “atdzimšana” tika piešķirta patiesa nozīme.
Saskaroties ar inženiertehniskiem izaicinājumiem un šķēršļiem būvniecības laikā, Filippo bieži ķērās pie jaunu instrumentu vai aprīkojuma izgudrošanas. Tā rezultātā viņš bija atbildīgs par jauna tipa laivu izstrādi, kas varētu vieglāk pārvadāt smagas marmora plātnes, celtni, ko arī sāka izmantot drāmas izrādēs kopā ar aktieriem, kas izmantoti, lai imitētu lidojumu, kā arī sarežģītus pulksteņus, bet diemžēl tas viss nav saglabājies. Viņam bija nozīmīga loma arī militārajā inženierijā, atjaunojot nocietinājumus, ko Florence izmantoja pastāvīgā konflikta laikā ar kaimiņvalstīm.
Filippo stingri sargāja savu privātumu, parasti strādāja slepenībā un atteicās sadarboties, tāpēc par viņu un viņa intīmo dzīvi ir zināms maz. Viņa mijiedarbība ar pilsētu un tās konkurentiem tomēr norāda, ka arhitekts bija lepns, karsts un pašpārliecināts cilvēks, kurš nepieļāva citu kļūdas vai viedokli. Nav pierādījumu, ka Brunelleschi būtu bijusi sieva vai bērni, lai gan viņš par savu vienīgo mantinieku pieņēma jaunu tēlnieku un arhitektu. Viņš bija pilnībā veltīts savam darbam, un šī centība atmaksājās mantojumā, ko viņš atstāja.
Bruneleski tiek plaši uzskatīts par renesanses arhitektūras tēvu, un Florences katedrāle joprojām ir piemineklis viņa radošumam, smagajam darbam un tehniskajai meistarībai.
Lasiet arī par to, kā tas bija "Dievišķā dievbijības un askētisma māksla" Bizantijā un kāpēc tas joprojām tiek uzskatīts par nenovērtējamu ieguldījumu pasaules kultūrā un vēsturē.
Ieteicams:
Kāpēc arhitekts, kurš radīja Sanktpēterburgas jauno izskatu, atstāja Krieviju: arhitekts Lidvāls un viņa lieliskās mājas
Fjodors Lidvāls Sanktpēterburgai ir tāds pats kā Ļevs Kekuševs vai Fjodors Šehtels galvaspilsētai. Ja Šehtela (to pašu var teikt par Ķekuševu) ir Maskavas jūgendstila tēvs, tad Lidvāls ir Pēterburgas jūgendstila tēvs vai, ja tā var teikt, Ziemeļu jūgendstila tēvs pilsētā Ņeva. Tieši Lidvala ēkas veidoja Sanktpēterburgas jauno izskatu pagājušā gadsimta sākumā, kad pilsētas ielas sāka aktīvi apbūvēt ar daudzdzīvokļu ēkām un citām liela mēroga un drosmīgām, tolaik celtnēm
Dzelzs lēdija: kāpēc Andrejs Mironovs uzskatīja savu māti par galveno sievieti savā dzīvē
7. janvārī (24. decembris, vecais stils) aprit 106. gads kopš PSRS tautas mākslinieces, Andreja Mironova mātes Marijas Vladimirovnas Mironovas dzimšanas. Slavenais aktieris jokoja: "Es baidos no Dieva, manas mātes un Olgas Aleksandrovnas Arosevas." Marija Mironova dēlam palika vienīgā autoritāte un padomniece mīlas lietās līdz pat savu dienu beigām. Viņu sauca par "dzelzs dāmu", un tā nebija nejaušība
Aizraujošas Casa Mila velves, ko uzcēla arhitekts Antoni Gaudi (Barselona)
Casa Mila (Casa Mil à), kas pazīstams arī kā "La Pedrera", var salīdzināt ar pērli no arhitektūras kaklarotas, ko skaistajai Barselonai pasniedza slavenais arhitekts Antonijs Gaudi. Liektie griesti starp stāviem, šķiet, saglabā jūras viļņu atmiņu, velves ir tik vieglas, ka tās paceļas augšup, sarežģīti izliektās arkas un kolonnas veiksmīgi papildina šo ansambli. Pārsteidzoši, šī māja, kas pārsteidz ar stila un mūsdienu izteiksmes ekstravaganci, bija poz
Gabriela Kampanario skices viņa dzimtajā pilsētā
Šo puisi parasti dēvē par “Mākslinieku no Sietlas.” Viņš strādā vietējā laikrakstā un ir aizņemts, ieskicējot pilsētas dzīvi savā piezīmju grāmatiņā. Rezultāts ir smieklīgas ilustrācijas, uz kurām ir divtik interesanti paskatīties tikai tāpēc, ka tās ir reālas vietas un dzīvi cilvēki
7 īsi stāsti par Igora Starygina laimi: Kāpēc aktierim neizdevās saglabāt ģimeni ar galveno sievieti savā dzīvē
Viņa vārds ir nesaraujami saistīts ar kino, un viņa spēlētie attēli joprojām ir tuvi un saprotami. Igora Starygina popularitāte patiesi bija visā valstī, un fanu uzmanība dažreiz sabojāja viņa dzīvi. Šķiet, ka viņam no dzimšanas tika dots viss: skaistums, inteliģence, talants. Bet visas šīs sastāvdaļas nekad nav padarījušas viņu pilnīgi laimīgu. Sievietes cīnījās par viņa uzmanību, un viņam nekad neizdevās saglabāt ģimeni ar to, kas viņa dzīvē vienmēr bija galvenā