Mīļotās mākslinieces Katrīnas II absurda pasaule: Romas skati un Piranesi iedomātie cietumi

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Džovanni Batista Piranesi ir 18. gadsimta Eiropas mākslas galvenā figūra. Viņš pacēla arhitektūras grafikas prasmes līdz nepieejamam augstumam, kļuva par vairāku jaunu žanru priekšteci mākslā, viņa gravīras iedvesmoja arhitektus visā pasaulē, viņa vārds mūža laikā visur dārdēja, un Katrīnas II palātas bija pakaišas ar viņa izdrukām no grīdas līdz griestiem. Un viņš pats desmit gadus veltīja … cietumu attēlošanai.

Piranesi dzimis 1720. Viņa dzimšanas vieta ir pretrunīga. Vēl nesen tika uzskatīts, ka šī ir Mogliano Veneto pilsēta, taču mūsdienu pētnieki sliecas uzskatīt, ka topošais "papīra arhitektūras" radītājs no dzīves pirmajām sekundēm līdz divdesmit gadu vecumam dzīvoja Venēcijā. Piranesi nekad neplānoja kļūt par gravieri. Un vēl jo vairāk es nedomāju, ka šis amats viņu slavinās. Un viņš noteikti pat nevarēja paredzēt, ka izrādīsies īsts kodināšanas revolucionārs, ka izdrukas no viņa vara plāksnēm lidos no saulainās Spānijas uz sniegoto Krieviju …

Viņa tēvs bija arhitekts, pats Džovanni jau no mazotnes sapņoja turpināt ģimenes biznesu, savukārt brālis izvēlējās dominikāņu mūka ceļu. Viņš bija Piranesi pirmais skolotājs, mācot viņam latīņu valodu un vēsturi. Un viņu onkulis strādāja Venēcijas "Ūdeņu tiesnesī" - neskatoties uz romantisko nosaukumu, organizācija nodarbojās ar vēsturisko ēku atjaunošanu un tiltu atjaunošanu. Tieši viņa mīļais onkulis veicināja brāļadēla arhitektūras karjeras sākumu. Divdesmit gadu vecumā Piranesi, jau būdams Venēcijas ainavu gleznotāju drūmā šarma ietekmē, nokļuva Romā, kur strādāja par rasētāju. Viņš daudz un labprāt mācījās, saprata gravēšanas noslēpumus, perspektīvas, celtniecību … Un jau pēc trim gadiem viņš iepazīstināja sabiedrību ar savu pirmo arhitektūras ofortu albumu.

Savos darbos baroka dīvainība tika apvienota ar klasicisma racionalitāti. Rakstītāja roka un mākslinieka iztēle kopā radīja gan fantastiskus, gan ārkārtīgi reālistiskus arhitektūras tēlus. Neviena no šīm gravīrām nestāstīja par vietu reālajā dzīvē, tās visas bija reibinoši neiespējamas un vienlaikus detalizētas, precīzas, neticami tehniskas. Jau šajā albumā parādās pirmās "iedomu cietumu" pazīmes. Un pāris gadus vēlāk viņa darbi, kas veltīti Senajai Romai, ieraudzīja gaismu …

Intervālā starp lielu izdruku sēriju izveidi Piranesi mēģināja atrast darbu kā arhitekts, taču tajos gados viņam nebija vērienīgu projektu ne Romā, ne Venēcijā.

Bet Piranesi diezgan veiksmīgi nodarbojās ar arheoloģiju, apmeklēja Pompeju, pētīja Paestumas tempļus. Viņš ar entuziasmu vāca senlietas, arheoloģiskos atradumus, īpaši senās Romas. Apmeklējot izrakumus, Piranesi centās detalizēti atjaunot senās arhitektūras attēlus (pat ja viņš bieži sekoja savai iztēlei). Kolonnas un galvaspilsētas, puķu podi un arhi, kapakmeņi un sarkofāgi, majestātiskie tempļi un pamestās drupas … Un jauna dzīvība starp senās civilizācijas fragmentiem. Ofortu sērijai "Romas skati" ir simt trīsdesmit septiņas loksnes. Roma bija viņa pirmā un patiesā mīlestība, Roma, viņam moderna, sena un … iespējams, nākotne. Ļaujiet Piranesi kā arhitektam atstāt pārsteidzoši maz reālu ēku - bet daži no izdzīvojušajiem projektiem acīmredzot vienkārši negaidīja savu iemiesojumu. Viens no viņa nozīmīgākajiem arhitektūras darbiem ir Maltas ordenim piederošā Santa Maria del Priorato baznīca.

Uz trīsdesmitās un pēc tam četrdesmitās dzimšanas dienas sliekšņa Piranesi izveidoja dramatisku ofortu sēriju ar nosaukumu "Dungeons". Šodien tā ir viņa darba slavenākā daļa. Drausmīgs, drūms, nomācošs spīdzināšanas kameru interjers, dramatiski gaismas un ēnu kontrasti, kāpņu kaudzes, kas ved uz nezināmo … Otrreizējās pārstrādes gravējumi desmit gadus pēc pirmās publikācijas Piranesi tos apdzīvoja ar sīkām cietumnieku un ieslodzīto figūrām. Pastāv versija, ka šādā veidā viņš reaģēja uz nežēlīgajām nāvessoda izpildēm un spīdzinājumiem, kas paradoksāli pastāvēja Eiropas apgaismības laikmetā. Tāpat tiek uzskatīts, ka Piranesi dungeonu nerealitāte atspoguļo klaustrofobiskus murgus. Pēc tam tie tiks salīdzināti ar Kafkas romāniem.

Kopumā tiek attiecināti aptuveni astoņi simti viņa autorības gravējumu. Turklāt Piranesi kļuva par "gravējumu" dinastijas dibinātāju - viņa dēls un meita Frančesko un Laura arī kļuva slaveni šajā mākslas jomā.

Piranesi tiek uzskatīts par vienu no arhitektūras grafikas un grafisko arhitektūras fantāziju žanra pionieriem. Piranesi “papīra” mantojums ir neparasti liels, un viņa ietekme uz Eiropas arhitektūras attīstību ir nenoliedzama. Krievijas ķeizariene Katrīna II bija liela graviera darba cienītāja. Viņas kameras burtiski bija pārbērtas ar arhitektūrai veltītiem albumiem, grāmatām un atsevišķām gravīrām. Piranesi darbi (nevis tie, kas veltīti cietumiem - starp citu, kas zina?) Kā standartu viņa parādīja meistarus, kuri uzcēla ēkas Tsarskoje Selo.

Krievu klasicisma kā oriģināla stila veidošanās ir saistīta ar Piranesi ietekmi. Un viņa darbs acīmredzot kļuva par vēsturiskā arhitektūras virziena vispretrunīgāko tēlu pamatu - eklektismu. Viņa ofortos meistarīgi rekonstruētie romiešu, etrusku un ēģiptiešu tempļi līdz mūsdienām ir uzbudinājuši daudzu mākslinieku iztēli, un izsmalcināti drupu attēli ir atjaunoti romantiskos “drupu parkos” visā pasaulē. Tomēr viņš pats uzņēmās diezgan eklektiskus eksperimentus - zināms, ka 1760. gadā viņš izstrādāja projektu neoģiptiešu stilā, taču ēka nav saglabājusies.

Tomēr Piranesi radītās fantastiskās telpas ir iedvesmojušas ne tikai arhitektus, bet arī rakstniekus. 1884. gadā V. F. Odojevskis arhitektu padarīja par viena no viņa stāstiem varoni, un 2020. gadā rakstniece Sūzena Klārka iedomātā fantāzijas romāna Piranesi raksturu iedvesmoja iedomātu cietumu pasaulē.